ven. 24 juil 2009

10 idées anti-crises pour photographes professionnels

- PAUSE ESTIVALE ! MACANDPHOTO VISITE SES ARCHIVES -

C'est la crise ! Les clients se font rares, les budgets sont en baisse, vous vous inquiétez pour l'avenir et vous avez - probablement - raison (c'est vrai qu'on peut avoir la frousse quand on lit ça : le pire est encore à venir)... Vous souhaitez donc "réduire vos dépense", sans sacrifier la qualité. Mieux vaut courber un peu l'échine que d'aller tout droit à la bancroute... Loin d'alimenter le catastrophique ambiant et participer à la sinistrose rampante, je vous propose une dizaine de pistes pour limiter vos dépenses, sans réduire vos ambitions photographiques :

1 - Passez sur Mac : les Mac ont une durée de vie plus longue que les PC. Au bout de quelques années, un Mac coûte au final moins cher si l'on prend en compte le temps perdu en maintenance qui est supérieur avec une PC.

De nombreuses études l'aurait (parait-il) démontré, " une étude du Gartner Group, commandée par Apple Australie et diffusée par elle dans la presse en 2002, affirmait que le TCO (Total Cost of Ownership) ou Coût total de possession, c’est-à-dire le coût total de l’équipement informatique quand on ajoute les matériels optionnels, les logiciels (licences), le support (etc.) est moins élevé avec un Mac que sur un PC équipé de Windows". Pas évident que les choses aient changé depuis... Au contraire Mac OSX s'est bonifié, pendant que Vista connaissait l'échec que l'on sait.

Je vous conseillerais plutôt les MacPro que les iMac, mais ils sont malheureusement très coûteux (toutefois je suis certain que l'investissement vaut la chandelle et est au final productif pour cause de capacité d'extension, de fiabilité et de vitesse)... Pas impossible cependant de travailler sur un iMac (j'en connais qui le font). Dans ce cas, c'est le 24" sinon rien (pour cause de qualité d'écran).

Une seule exception à ce conseil "pro Mac" : si vous avez besoin juste d'une petite machine à écrire, lorgnez du côté des ultra portables PC (lire ceci).

2 - Évitez les écrans professionnels et les écrans Apple : faites comme moi, achetez vos écrans chez Dell qui est le premier distributeur mondial d'écran (ou ailleurs ou c'est pas cher...). J'ai souvent parlé ici de la gamme 2408WFP, qui une fois calibrée me donne entière satisfaction (évitez par contre les tailles 20 et 22", leurs dalles sont inadaptées à la photo)...

Guettez les promotions tournantes : les prix des 24" évoluent sans prévenir et sans logique apparente entre 800 et 600 € (actuellement les 2408WFP est à 641 € TTC. Le rapport qualité/prix est imbattable). Et surtout commencez de préférence au téléphone (vous pourrez en effet grappiller une petite réduction supplémentaire). Rappelez-vous que l'écran ne change pas la photo, c'est un investissement qui vient bien après certains autres.

3 - Partagez une sonde à 3 ou 4 collègues : il est inutile de calibrer vos écrans toutes les semaines. Regroupez vous donc à 3 ou 4 collègues et investissez dans une sonde. Mais ne travaillez en aucun cas vos images, sur un écran non calibré : c'est une véritable perte de temps...Inutile d'investir dans une solution de callibration globale (profil écran + profils papiers), de toutes façon il est déconseillé d'imprimer vous-même (si vous voulez faire des économies).

4 - Travaillez avec Lightroom plutôt qu'avec Photoshop : Adobe Photoshop Lightroom est un fantastique outil de productivité "tout en un" qui vous fera gagner du temps... Ses nouvelles retouches localisées vous permettront de faire l'impasse sur Photoshop CS4. Si vous possédez un CS2 ou CS3 conservez-le, car ces deux logiciels sont capables de faire tout ce que Lightroom ne sait pas (encore) faire... Vous en saurez plus en lisant mon livre : Travaux pratiques avec Photoshop Lightroom 2 (en pré commande sur Amazon.fr pour seulement 17 €).

5 - Achetez un dock SATA et des disques nus : au lieu de continuer à acheter des disques dans des boîtiers externes (plus coûteux et plus encombrants)... Un dock SATA peut accueillir autant de disques nu que vous le souhaitez, pour réaliser des To et de To de sauvegardes... Chez Macway, j'achète (presque en pagaille il faut bien le dire) des disques 1 To Samsung Spinpoint F1 pour seulement 89 € pièce, ce qui donne 0,09 € du Go, ce modèle me semble très fiable (j'en ai 5)... Et bientôt je vais passer au disque de 2 To (quand leur prix ara baissé).

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jeu. 23 juil 2009

Test terrain Canon EOS 450D à l’épreuve des volcans (1/2)

Escapade au pied des volcans de Bali, ascension difficile du Mont Rinjani à Lombok, plongée hallucinée dans l’enfer du Kawa Ijen à Java avec les forçats du soufre, l’EOS 450D n’a pas été épargné durant ces 7 semaines de test terrain en Indonésie. Dans ces conditions extrêmes, un reflex à moins de 600 € peut-il survivre et satisfaire un photographe professionnel ?

•  Lire la suite : Test terrain (part 2), cahier technique du reportage
  

Pour un photographe, l’Indonésie est un terrain de jeu fantastique. La variété des paysages, la richesse des cultures et des religions, sans oublier la silhouette des volcans qui dominent les terres suscitant la dévotion ou la crainte ; autant de sujets et de décors qui ne laissent jamais les passionnés d’images en repos.

Ce voyage de 40 jours entre Bali, Java et Lombok était l’occasion rêvée de mettre à l’épreuve le petit reflex de Canon et de vérifier s’il peut satisfaire un photographe exigeant.

Il faut bien avouer que c’est après quelques hésitations que je me suis décidé à partir avec ce petit boîtier, car je suis habituellement adepte des reflex experts tels que les Nikon D300 ou les EOS 50D et 5D. Outre l’optique livrée en kit, (l'EF-S 18-55mm f/3,5-5,6 IS coûtant moins de 200 €), j’ai embarqué comme d’habitude mes trois objectifs série L couvrant du 16 au 200 mm, sans oublier un petit 15 mm fish-eye acheté sur un coup de tête de passage à Hong Kong.

Première sensation alors que je nous nous acclimatons doucement à l’air Balinais dans les rizières d’Ubud : le viseur de l’EOS 450D n’est pas ridicule… Alterner les prises de vue avec l’EOS 5D (lui aussi du voyage) ne produit pas de choque insupportable, même si la différence est considérable. L’EOS 450D est sur ce point en net progrès par rapport au 400D. Au-delà du capteur de 12 MP, c’est d’ailleurs l’un des arguments qui justifie de le préférer à son ancêtre, ainsi qu’à son petit frère l’EOS 1000D…

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jeu. 30 avr 2009

284 € : l'Olympus E-420 est le moins cher des reflex

En novembre 2007, j'ai passé trois semaines de bonheur en Guadeloupe à tester l'Olympus E-410. Deux évolutions de ce modèle (les E-420 et E-450) sont toujours disponible en ce mois de mai 2009, ce qui nous invite à relativiser l'obsolescence prétendue inéluctable du matériel photo numérique... Mais l'énorme nouveauté en ce printemps, c'est le prix de ce E-420 qui est toujours en vente !

Recherchez sur le net et vous trouverez l'Olympus E-420 à 284 € boîtier nu et 364 € en kit, ce qui en fait le reflex le moins cher du marché... On le trouve aussi en kit avec son 14-42 mm pour 359 € à la FNAC (MAJ : inexplicablement il vient de remonter à 479 €).

Certes, son viseur n'est pas au top, mais il plein d'autres qualités, notamment une gamme optique intéressante et son caisson étanche (je ne sais si on le trouve encore facilement dans le commerce)... Autant de bonnes raisons de relire mon test déjà publié dans Le Monde de la Photo de décembre 2007 (attention, le texte n'a pas été actualisé avec de nouveaux prix et nouveaux matériels sortis depuis).

Amoureux du matériel léger, il y a longtemps que je rêvais de tester le plus petit reflex du marché : le minuscule E-410 d’Olympus. D’autant que cette marque est toujours en 2008, la seule à proposer des caissons étanches pour ses compacts et ses reflex. Durant trois semaine, le E-410 fut donc mis à l’épreuve : dans la jungle, sur la Soufrière, sur l’eau et surtout sous l’eau...

Lesté de près de 30 kg d’équipements photo et informatique, me voici donc arrivé à Bouillante (la côte la plus sauvage de la Guadeloupe et à mon avis la plus belle), où les guides et les instructeurs de plongée du Club local des « Heures Saines » m’accueillent avec curiosité, en vue de pratiquer un test « grandeur nature »…

J’écris « Grandeur nature », car il ne s’agit pas seulement de plonger avec le E-410 dans son caisson, durant 3 semaines… Mais surtout de confronter cet appareil aux diverses activités outdoor du club : canyoning, randonnée en jungle et en moyenne montagne, croisière d’observation des cétacés, scooter sous-marin...

Histoire de vérifier si sa petite taille et son poids réduit tiennent le choc en environnement tropical et marin, ballotté sans tendresse par un photographe pressé (donc pas toujours soigneux), au cours d’activités plutôt physiques et la plupart du temps… humides !

L’ascension de la Soufrière (le volcan qui domine Basse Terre de ses 1467 m) est une première occasion de tester le E-410 dans des conditions réelles de trekking : humidité, poussière, sacs chargés de cordes et d’accessoires…

Premier constat, le gain de place et de poids ne sont pas négligeables par rapport à un reflex classique… Surtout si l’on choisit de n’emporter que la petite optique de base Zuiko 14-42 mm f/3,5-5,6 livrée dans le kit… Minuscule mais très convaincante. Pour les 550 € du kit, il n’y a rien à lui reprocher d’autant qu’un pare-soleil l’accompagne.

En ce sens l’expérience confirme que le E-410 est un excellent choix pour les amateurs de marche et de montagne, qui ne seront pas trop gênés par ses trois modestes collimateurs autofocus.

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lun. 27 avr 2009

Disque autonome HyperDrive ColorSpace UDMA.

Bien que de nombreux modèles d’ultra portables PC soient désormais disponibles, vous restez nombreux à apprécier les disques durs autonomes pour décharger vos cartes et voyager plus léger. Voyons s’il est possible de se passer totalement d'ordinateur et de fils à la patte, grâce à l’HyperDrive Color Space UDMA.

Deux tendances fortes structurent actuellement le marché des ordinateurs portables. D’une part, les modèles ultra-portable de 11 à 13 pouces, qui sont de moins en moins coûteux et de plus en plus légers… D’autre part les modèles 15 à 17 pouces, de plus en plus puissants et luxueux que beaucoup utilisent comme machine principale. Trop lourds, trop fragiles ou trop coûteux, mieux vaut éviter de les risquer dans les conditions hasardeuses d'un voyage sac au dos, d’un trek en montagne ou d’une trace en zone tropicale... Dans ces conditions, les disques durs autonomes n’ont pas dit leur dernier mot, voilà pourquoi j'ai testé cet HyperDrive Color Space UDMA distribué par Macway.

Une prise en main d'autant plus intéressante que je ne suis pas un grand fan de ce type de matériel habituellement. En voyage, je préfère disposer d'un véritable ordinateur, aussi léger que possible mais embarquant des dizaines de logiciels (relire le test terrain de l’étonnant Macbook Air, dans n°13 du Monde de la Photo de mars 2009). Mon ordinateur principal restant une puissante station de travail, je ne crains pas de faire courir quelques risques à mon portable que je considère comme un véritable outil tout terrain...

Souvenir d'un ancêtre disparu.

Ma dernière utilisation d’un disque dur autonome, remonte à une série de treks Andins effectués au Pérou en 2004. Cinq semaines au cours desquels j'avais emmené un disque PD70X (déjà distribué par Macway), en complément d’un minuscule Powerbook G4 de 12 pouces. Au retour, j'avais écrit deux articles (relire ceci et cela) ou je détaillais les précautions indispensables à l'utilisation de cet appareil, efficace mais un tantinet délicat…

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mer. 04 mar 2009

Le début de la fin... des viseurs reflex ?

A la réflexion, la seule information réellement significative en ce début de PMA, me semble être l'annonce du système Samsung NX à capteur APS-C et optiques interchangeables qui sera commercialisé pour le seconde moité de 2009 (communiqué en Français plus bas).

Enfin le compact pour photographes experts dont nous rêvons tous en vain depuis des années ? L'optique "pancake" visible sur cette image pourrait le laisser penser en tous cas...

Comme le laissait présager le Micro Four/Thirds d'Olympus (relire : Prototype Olympus Micro 4/3, une bonne nouvelle ?) ; l'avenir du reflex grand public passera probablement par la réduction des coûts et la suppression de la visée reflex... Il est difficile de prédire aujourd'hui, s'il s'agit d'une bonne ou d'une mauvaise nouvelle !

D'ailleurs, à l'époque des viseurs télémétriques, la démocratisation des reflex fut-elle considérée comme une bonne, ou une mauvaise nouvelle ?

Pas impossible en tous cas, que nous soyons à la veille d'une révolution technologique d'ampleur comparable au passage du télémètre au reflex... En supprimant l'encombrant miroir surmonté d'un prisme, les boîtiers qui succéderont aux gammes reflex actuelles seront plus compacts, plus légers, moins coûteux et peut-être moins fragile grâce à la suppression de nombreuses pièces mobiles...

Rapprocher la lentille arrière de la surface sensible (le miroir à 45° l'empêche actuellement) permettra aussi l'émergeance de nouvelles gammes optiques beaucoup moins encombrantes... Il faut d'ailleurs jeter un oeil dur la maquette présentée par Samsung, pour prendre conscience de la cure d'amaigrissement possible ! Et du coup, on se demande pourquoi Panasonic n'a pas cherché à "compacter" un peu plus son nouveau GH1... On se demande aussi quand Olympus dévoilera ses projets Micro Four Thirds, dont on a vu qu'une vague maquette jusqu'à présent ?

L'abandon du viseur optique nous fera-t-il gagner en qualité d'image, ce que nous perdrons peut-être en qualité de visée (sauf progrès spectaculaire des viseurs électroniques) ? Possible, si les constructeurs conservent la taille des capteurs APS-C, qui sont bien plus grands donc plus intéressants que les capteurs minuscules des Bridges et des Compacts. Une évolution qui facilite également la visée live (que je n'apprécie guère) et le rapprochement entre photo et vidéo...

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mer. 31 déc 2008

Match Nikon D90 / Nikon D300 / Canon EOS 50D

Vous savez (depuis longtemps), que je préfère les reflex légers (relire le test terrain du Canon EOS 450D en Indonésie)... C'est donc avec beaucoup d'intérêt que je suis parti quelques jours à la Clusaz, avec un petit Nikon D90 sous le coude.

Et pour voir ce qu'il avait dans le ventre, j'ai aussi emporté un Nikon D300 et mon Canon EOS 50D, un appareil que je n'avais pas encore eu le temps de tester vraiment à fond ! Je n'oublie d'ailleurs pas que j'ai aussi promis une mise à jour de mon comparatif Nikon D300 versus Canon EOS 40D. Je ne sais trop quand je vais l'écrire afin d'y inclure l'EOS 50D, mais je le ferais dès que possible car l'évolution de l'EOS 40D vers l'EOS 50D est assez intéressante...

Toujours est-il que je me suis donc lancé dans quelques test comparatifs entre ces trois reflex... Pas le genre test en studio qui ne m'intéresse guère, mais plutôt le genre "test de terrain". Il me reste encore à analyser toutes les images réalisées...

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jeu. 25 déc 2008

Guide des reflex Full frame (6/6), conclusions

Voici la sixième et dernière partie de notre dossier consacré aux reflex Full frame. Retrouvez le reste par ici :

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

En ce jour de Noël, il est tant d’essayer de tirer quelques conclusions de ce que nous avons appris des trois reflex full-frame du moment… Nous avons attendu pour cela que les premiers exemplaires de série du Canon EOS 5D Mark II soient livrés, ce qui est le cas depuis une grosse semaine même si toutes les pré commandes sont encore loin d’être honorées.

Il se dit que quelques centaines de boîtiers seulement auraient été livrés pour la France à ce jour et de l’aveu de plusieurs responsables de magasins, rarement auparavant un boîtier n’avait été si largement pré commandé et si impatiemment attendu (même info en provenance de Hong-Kong)…

Ce qui en dit long sur le trou qui existait dans la gamme EOS, sur le créneau de l’entrée de gamme Professionnelle (entre 2000 et 3000 €). Pour cette raison, on peut supposer que le Nikon D700 était peut-être un tout petit peu moins impatiemment attendu, puisque de nombreux Nikonistes sont déjà équipés de Nikon D300.

Un D300 qui satisfait pleinement ses utilisateurs même avec son capteur Dx. Il faut dire que la « culture full frame numérique » est encore très récente chez les Nikonnistes, le Nikon D3 est réservé aux professionnels et n’est pas si vieux après tout... La plupart des Nikonistes ont investi dans des optiques Dx et l’idée de gamme entièrement Fx doit encore faire son chemin.

Dans le même temps, Canon possède une gamme optique full frame plus riche et propose des boîtiers Full frame depuis longtemps, dont un modèle accessible (l’EOS 5D premier du nom) depuis 2005. Voilà qui explique que beaucoup d’utilisateurs de D300 ne se précipitent pas trop vite sur le D700. Souvent ils en rêvent, ils y réfléchissent, mais ne craquent pas immédiatement, alors que presque tous les Canonistes se ruent sans se poser de question sur l’EOS 5D mk2 (ou recherchent des Canon EOS 5D ancienne version). Le coût des optiques Nikon full frame (plus chères que les EF Canon) y est peut-être pour quelque chose…

Celui que j’aimerais acheter : le Nikon D700.

Il n’empêche que s’il me fallait faire un classement et désigner mon reflex préféré (celui que j’achèterais les yeux fermés si j’avais le choix), ce serait certainement le Nikon D700, pour sa qualité d’image et sa polyvalence inégalée… Dommage qu’il soit un peu plus lourd que les autres, mais je devrais pouvoir m’habituer à ses 1074 gr. J’ai supporté bien plus lourd à l’époque de l’argentique...

Malheureusement je suis comme la plupart des photographes : coincé par une gamme optique patiemment financée années après années. Une optique, c’est comme la bourse tant qu’on ne l’a pas revendu elle n’a rien perdu de sa valeur… Et il faudrait beaucoup plus qu’un nouveau reflex (même l'excellent Nikon D700) pour me décider à changer de marque, c’est-à-dire renouveler 3 optiques série L, quelques optiques fixes, sans oublier un EOS 50D (pour le sport) et un 450D (pour voyager léger et aller aux conférences de presse sans me charger inutilement).

Il est très coûteux de changer de marque de reflex : lorsqu’un photographe s’engage avec un système, c’est pour de nombreuses années… Il ne faut donc pas se décider à la légère, voilà pourquoi Nikon et Canon rassurent : depuis 50 ans ils sont les seuls à n'avoir jamais laisser tomber les pro.

Celui que je vais acheter : le Canon EOS 5D mark 2

J’opterais finalement pour le Canon EOS 5D Mark 2, qui offre la meilleur qualité d’image du marché grâce à ses 21 megapixels, donc un poil plus de possibilités de recadrage que les 12 Mpix du Nikon D700…

Sans oublier la vidéo, un gadget qui m’amusera certainement de temps en temps (just for fun). Et puis j’avais tellement adoré l’EOS 5D original, que je ne serais certainement pas déçu par son successeur, même s’il n’est pas aussi pointu qu’on aurait pu le rêver (dommage qu’il ne possède pas un petit flash notamment). Relire notre article : Canon EOS 5D mark2 : moins de bruit, plus de possibilités...

Celui que je n’achèterais pas sera donc le Sony Alpha 900, je ne vois d’ailleurs pas à qui je pourrais le conseiller… Premièrement a cause d’une gamme optique insuffisante et coûteuse, ensuite à cause d’une qualité d’image décevante dès 1600 ISO, une sensibilité pourtant devenue standard en 2009. Dommage car le viseur de l’Alpha 900 est splendide et sa construction de très haut niveau… Les ingénieurs Canon devraient d’ailleurs s’inspirer (au moins un petit peu). Mais sans doute ont-ils fait leurs comptes et réalisé certains arbitrages, au final le viseur de l’EOS 5D mk2 me semble largement suffisant.

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mer. 10 déc 2008

Canon EOS 5D mark2, moins de bruit, plus de pixels

En avant première d'une prise en main plus complète (à venir) c'est Cameralabs.com qui publie ici des tests en haute sensibilité du Canon EOS 5D mk2... face à son ancêtre le Canon EOS 5D. Pendant que j'y suis, ne loupez pas notre dossier consacré aux reflex Full frame :

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

 Franchement j'avais du mal à en croire mes yeux en découvrant ces résultats exceptionnels... Visiblement l'EOS 5D mark2 "écrase" son ancêtre qui était pourtant déjà un excellent boîtier en haute sensibilité (relire d'ailleurs ceci pour mémoire et je vous recole à droite, le test DPreview de l'ancien EOS 5D qui jusqu'à 1600 ISO ne semble pas si démodé face au Nikon D700 et Sony Alpha 900).

Depuis ce matin, vous pouvez d'ailleurs consulter les résultats en haute sensibilité du 5D mark 2 sur DxOmarks (cliquez sur la colonne Low-Light ISO) ou il se classe en troisième position derrière les Nikon D3 et D700. Ce qui est un véritable exploit pour un capteur de 21 MPix (alors que les deux Nikon ne proposent que 12 Mpix ce qui facilite grandement la maîtrise du bruit), ce qui en dit long sur l'avancée importante que constitue ce nouveau réflex.

On peut résumer les choses comme ceci : pour moins de 2800 € le Canon EOS 5D mk2 offre plus de pixels, plus de sensibilité et moins de bruit... Donc plus de possibilités photographiques. Disposer de tout cela, réuni en un seul boîtier est absolument unique pour le moment sur le marché (comme l'EOS 5D était déjà unique durant les trois années ou il fut seul full frame accessible du marché).

Il est incontestable que cette fin 2008 restera dans l'histoire de la photo, tant elle aura été marquée par l'arrivée de trois appareils révolutionnaires. Sans ordre de préférence : le Canon EOS 5D mk2 pour sa résolution de 21 Mpix, sa qualité d'image en haute sensibilité et la vidéo HD... Le Nikon D700 pour sa polyvalence, son professionnalisme et sa maîtrise des hautes sensibilité... Et enfin le Nikon D90 (lien à venir) pour son rapport qualité-prix inégalé qui fait de lui sans aucune hésitation le meilleur reflex amateur (voir amateur-expert) du moment...

Mais revenons au Canon EOS 5D mark 2. Examinez le résultat incroyable (copie d'écran ci-dessous) obtenu à 3200 ISO... Dire qu'avec l'ancien EOS 5D je m'interdisais de dépasser les 1200 ISO : on a vraiment changé de génération, une telle qualité à 3200 ISO est tout simplement révolutionnaire.

Je n'hésite pas à le dire : cela va changer le monde de la photo... Non seulement pour les amateurs experts (qui sont ciblés par ce boîtier), mais aussi pour beaucoup de professionnels qui de plus en plus nombreux, refusent de mettre 7000 ou 8000 € dans un boîtier (remarque au passage : voilà une leçon encore mieux comprise par Nikon qui leur propose avec les D300 et D700 des boîtiers de reportage magnifiquement complémentaires et idéalement équipés. Deux appareils qui en ces temps de crise sont en train de remplacer les D3 dans le fourre-tout et dans le cœur d'une majorité de professionnels Nikonistes)...

Pendant que Canon s'attaque à la maîtrise le bruit en haute résolution pour offrir aux amateurs experts de nouvelles possibilités photographiques (un peu à la traine de Nikon, rendons à César)... j'en entend déjà certains nous expliquer qu'ils ne montent jamais à 3200 ISO et que cela ne sert absolument à rien ! Ah bon ?

Libre à eux de ne pas en profiter et de ne pas s'emparer des possibilités nouvelles qui leur sont proposée. Pendant ce temps, d'autres (moins conservateurs) feront des images inédites à leur place... Les partisans de la mise au point manuelle avaient eu la même réaction face à l'autofocus naissant. Les partisans des télémétriques Allemands avaient dit la même chose à l'arrivée des boîtiers reflex Japonnais... Et les tenants de l'argentique avaient dit ça aussi du numérique... C'est toujours un peu la même histoire : les anciens contre les modernes.

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lun. 01 déc 2008

Guide Reflex Full frame (3/6), Canon EOS 5D mark II

Avant dernière étape de notre guide comparatif des reflex full frame, voici l’étude en détail du très attendu Canon EOS 5D mark II, qui arrive dans les shop Français cette semaine...

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

Le Canon EOS 5D mark II : capteur de 21 MP et vidéo (environ 2750 €) 

Si l'on considère ce modèle et l'EOS 50D (APS-C), on peut considérer que Canon a repris l’offensive sur le front de la définition (terrain sur lequel le constructeur avait été quelque peu bousculé)...

S’il n’affronte pas directement le Nikon D700 (unique en son genre et positionné sur le créneau de la polyvalence), nous allons voir que ce mark II est directement confronté au Sony Alpha 900 avec lequel il partage une résolution record… Mais là s'arrêtent les similitudes entre ces deux boîtiers sans équivalents dans d'autres marques.

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Les atouts du Canon EOS 5D mark II :

Le prix : raisonnable en regard de ses nombreuses qualités et du « potentiel image » de ce boîtier unique au monde. Sans oublier son espérance de vie commercial rassurante (3 ans si l’on se base sur la longévité de son ancêtre)…

Sa résolution de 21 Mpix : c’est énorme… Grâce à cette très haute résolution, ce nouveau Canon est d’ors et déjà un classique et le restera probablement quelques années comme son ancêtre (on peut aussi espérer que la course aux pixels se calme un peu). SI l’on prend en compte ses performances en hautes sensibilités (ou il écrase le Sony Alpha 900), ce Canon EOS 5D mk2 offre l'une des meilleure qualité d’image sur marché des reflex. Du coup les 8649 € de l’EOS 1Ds mark III semblent complètement injustifiés (on en a parlé à l'occasion de la sortie du Nikon D3x).

L’excellence des images en haute sensibilité : La qualité d’image reste fantastique jusqu’à 6400 ISO et l’on doit mettre ses performances en perspective de celles du Sony qui restent décevantes dès 400 ISO (ne croyez pas que le bruit devienne peu visible sur les agrandissements grâce au nombre très élevé de pixels, car il suffit d'approcher un peu le nez des tirages pour le constater)...

La gamme optique Canon : avec la gamme Nikon, elle offre le choix le plus large de tous les constructeurs (lire le chapitre précédent consacré au Canon EOS 5D).

Le viseur en progrès : celui de son ancêtre l’EOS 5D était déjà très acceptable, mais le nouveau venu est encore plus agréable. Il passe à 98%, toujours avec des verres de visée interchangeables. Dommage que Canon et Sony ne proposent pas de quadrillage optionnel dans le viseur (une exclusivité Nikon).

Trois tailles en format RAW : le processeur Digic 4 offre trois tailles RAW intermédiaires (fonction exclusive à Canon)… Utile lorsque la place manque sur la carte ou que l’on travaille pour Internet. Effectivement, tout le monde n’a pas besoin des 21 megapixels, tous les jours.

Le nouvel écran 920.000 pixels : Canon aura mis le temps, mais les EOS 50D et EOS 5D mark II ont fini par égaler Nikon et Sony sur ce plan (peut-être les dépasser grâce à de nouveaux filtres anti reflets). Reste que les deux EOS 1D mark III en sont toujours privés, ce qui rend fous les photographes professionnels (lire le commentaire de Christophe ici à l'occasion de la sortie du Nikon D3x) !

Les nouveaux menus : particulièrement réussis et toujours plus complets, je les considère personnellement comme les plus agréables (toutes les marques confondues). Canon améliore par petites touches l’excellence ergonomique à laquelle nous sommes habitués. Il ne manque aux EOS qu’une touche d'aide contextuelle, comme celle proposée par Nikon.

La vidéo HD : je ne rentrerais pas dans les détails (et la polémique sur son utilité ou pas). Le Canon EOS 5D Mk2 est le seul reflex Full frame à proposer la vidéo HD (format .mov H264) et le son stéréo avec micro (mono en l’absence de micro)... Voilà un gadget sympathique, même si l’on en espérait pas tant (pour certains reporters c'est bien plus qu'un gadget)… Certainement un argument marketing très efficace, qui profitera aussi aux utilisateurs désirant revendre leur boîtier d’occasion dans 3 ou 4 ans (lorsque tous les reflex proposeront la vidéo).

La correction du vignettage des optiques : voilà une innovation (présente aussi sur l’EOS 50D) qui a bien plus d’importance qu’elle n’en à l’air. Cette correction s’applique aux JPEG et aux RAW à condition de les traiter dans Canon DPP (il est malheureusement impossible de la récupérer dans Lightroom, Aperture, ni aucun autre soft). Nous assistons au début d’une révolution dans la technique photographique… Bien qu’il ne soit pas encore question chez Canon de correction des aberrations chromatiques (généralisées chez Nikon), ni de correction géométrique (seulement sur le Nikon D90). Ne doutons pas que nous nous dirigeons doucement vers l’intégration aux boîtiers, de l’équivalent de logiciels comme DxO…

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mar. 04 nov 2008

Guide des reflex Full frame (5/6), Sony Alpha 900

On continue la visite avec le Sony Alpha 900 et c'est le Canon EOS 5D mk2 qui conclura cette série d'ici quelques temps… On en tirera ensuite toutes les conclusions dans la sixième partie. Pour la rédiger, je tiendrais d’ailleurs compte de vos commentaires et de vos retours d’expérience. N’hésitez pas à contribuer au débat :

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

Le Sony Alpha 900 : capteur de 24 MP et 5 im/sec à partir de 2600 €

Les Minoltistes disposent enfin de leur full frame. Ouf, c’est un immense soulagement pour les adeptes de la marque qui ne seront pas obligés de "passer à l'ennemi"… Il convient de saluer la performance de Sony, car le boîtier est superbe et la résolution de 24 MP (excusez du peu) est le record actuel pour les reflex numériques… Mais les questions restent toutefois nombreuses.

Sony possède-t-il quelques chances de bouleverser l'ordre établi depuis quelques décennies ? Cet Alpha 900 n'aurait-il pas visé un peu haut en terme de résolution ? A qui s'adresse vraiment cet appareil étonnant ?

C'est ce que nous allons tenter de deviner, en étudiant de façons très systématiques ses forces et ses faiblesses. J'espère n'avoir rien oublié, si c'était le cas n'hésitez pas à apporter des arguments (pour ou contre) complémentaires... Je les vérifierais et les ajouterais à la liste. En tous cas le Sony Alpha 900 éveille la curiosité des photographes, puisqu'il apparait en 5em position dans le palmarès des revues d'appareils les plus lues sur DPreview.

.

Les atouts du Sony Alpha 900 :

Sa cadence élevée de 5 im/sec sur 13 RAW : sans égaler les 8 im/sec du Nikon D700 (lorsqu'il est équipé d'une poignée et de batteries spéciales), Sony bat largement Canon sur ce point (à se demander si l'EOS 5D mark II n'a pas été bridé pour protéger les ventes de l'EOS 1Ds mk3)... Et 5 im/sec, ce n’est pas une mince performance avec d’énormes images de 24 megapixels. Un excellent argument à retenir en faveur de l’Alpha 900...

Son exceptionnel viseur 100 % : salué par la presse unanime, il réjouira les experts avec son grossissement de x0,74, son dégagement de 20 mm et son cadre affichant 100% de l’image (un léger avantage par rapport au viseur 98% de l’EOS 5D mk2). Par ailleurs la qualité du verre de visé Acutte Mate hérité de Minolta n’est pas une légende (on peut le changer soi-même, trois verres différents sont disponibles). Il est donc un peu idiot que Sony ait négligé d'y afficher la sensibilité ISO en permanence (la place ne manquait pas)... Elle n'apparait qu'au moment ou on la modifie (comme sur l'ancien EOS 5D)...

Sa résolution de 24 megapixels : actuellement la plus élevée de tous les reflex. Une belle performance en regard d’un prix raisonnable (qui baissera rapidement). Les acheteurs d’EOS 1Ds mark III doivent l’avoir mauvaise, bravo Sony ! Un exploit qui s’explique par la maîtrise récemment acquise par Sony de la fabrication des capteurs CMOS… À l’image de ce qu’avait entrepris Canon dès l’an 2000 : depuis toutes ces années Canon fut d'ailleurs le seul à utiliser systématiquement la technologie CMOS sur toute sa gamme, bien avant que les autres marques ne l'adoptent progressivement (et encore, seulement en haut de gamme).

Mais l’avantage de résolution de l’Alpha 900 sur le 5D mk2 est à relativiser. Car à partir de 21 MP, trois MP de plus ou de moins sont relativement négligeables, en proportion de la taille globale.

Par contre, l’Alpha et l'EOS font clairement la différence avec le Nikon D700, qui vise au créneau différent : celui de la polyvalence (avec un petit flash embarqué et un capteur de seulement 12 megapixels). On s'en rend bien compte en comparant les images issues des différents capteurs mises à l'échelle :

La qualité de construction : Sony s’est élevé au niveau des meilleurs. L’Alpha 900 plaira aux amoureux de belles mécaniques Japonaises, d’autant qu’il est résistant aux projections (sans atteindre la protection professionnelle d'un D3 ou d'un EOS 1D). Mais comme d’habitude, relativisons l’importance de la "tropicalisation", car on ne fait pas souvent des images sous la pluie battante. Cerise sur le gâteau, le déclencheur du 900 présente aussi l'avantage d'être peu bruyant...

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sam. 01 nov 2008

Guide des reflex Full frame (4/6), Nikon D700

On continue la visite avec le Nikon D700, qui est précédé d’une réputation d’excellence, telle que l’on en avait pas vu depuis longtemps… Ce Nikon est-il aussi fabuleux qu’on le dit ? Retrouvez le reste du dossier Full frame par ici :

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

Le Nikon D700 : le plus polyvalent du marché (à partir de 2500 €).

Le second full frame de Nikon est certainement promis à un avenir fantastique, tant ses caractéristiques sont équilibrées, sa polyvalence exceptionnelle et son prix raisonnable.

Le Nikon D700 est un boîtier fabuleux, il embarque même un flash ce qui me plait bien (lire ici un court débat sur l'intérêt d'un flash embarqué sur un boîtier pro)... L’occasion de regretter une fois de plus que les EOS 5D mark II et Sony Alpha 900 en soit privés.

Nikon propose un boîtier extraordinairement cohérent et bien équilibré qui reste unique par ses caractéristiques. La polyvalence est l’atout majeur du Nikon D700 (dommage qu’il soit un peu lourd avec tout de même 1074 g).

Les atouts du Nikon D700 :

Le prix : lancé à 2800 €, on le trouve (en ce début novembre 2008) à partir de 2400 € sur Internet (2694 € à la FNAC)… Ce qui n’est pas cher pour une telle qualité de construction, son excellent viseur et l’ensemble de ses caractéristiques. Le Nikon D700 est appelé à connaître un immense succès. On peut aussi lui prédire un bel avenir en occasion d’ici un an ou deux.

Son viseur somptueux : après des années de disette, quel bonheur de retrouver des viseurs dignes de ce nom a des prix acceptables (remarque valable pour les trois marques proposant des full frame)... Depuis l’an 2000, il faut reconnaître que le passage au reflex numérique avait entraîné un recul notable de la qualité des viseurs. La génération full frame redonne enfin son importance aux viseurs et c’est un plaisir de cadrer à nouveau le monde à travers de magnifiques lucarnes. Pour la plupart des photographes (moi notamment), il n’est pas si gênant que le D700 n’affiche que 95% de l’image (98% pour le Canon et 100% pour le Sony)... On peut aussi considérer les 5% rognés comme une marge de sécurité bien utile lorsqu’il faut redresser un horizon bancal (avec 12 MP il y a de quoi). Après 15 ans de photo professionnelle, je suis en effet toujours incapable de viser droit à coup sûr. Ajoutons que le viseur du D700 bénéficie d’un dégagement oculaire de 18 mm ce qui sera apprécié des porteurs de lunettes...

Affichage optionnel d’un quadrillage dans le viseur : spécificité Nikon très agréable qui vous évite d’avoir à changer de verre de visée (ce qui est possible chez canon et Sony, mais pas en cours de prise de vue). On ne se rend vraiment compte de l’intérêt de la chose qu’après y avoir goûté. Essayez et vous comprendrez.

La définition raisonnable de 12 megapixels : même remarque que pour l’ancien EOS 5D, une définition raisonnable présente quelques avantages au niveau du workflow, notamment en voyage ! Sans oublier une maîtrise du bruit inégalée qui permet au D700 de grimper dans les ISO comme jamais… Mais cette définition raisonnable est également considérée comme un handicape par certains photographes adeptes de tirages géants, qui préféreront éventuellement les 21 MP du Canon ou les 24 MP du Sony.

Qualité d’image excellentissime : la grande taille des photosites facilite beaucoup des choses… D’autant que les Nef sont améliorés (pas complètement bruts), avec notamment une correction exceptionnelle des aberrations chromatiques… Une exclusivité Nikon qui fait la différence avec certains sujets (parcourir les test de l’excellent CameraLabs.com).

Les très hautes sensibilités : même si l’on ne s’en sert pas tous les jours Nikon offre en plus la possibilité de travailler en très haute sensibilité avec une qualité d’image acceptable (sans problème jusqu’à 6400 ISO en standard et position H2 jusqu’à 25600 ISO). Il faut dire qu’avec sa définition raisonnable de 12 MP Nikon a pas pris moins de risques du côté du bruit que Sony et Canon avec 24 et 21 MP. Il faut aller voir les tests de DPreview, ou le D700 est confronté à l’EOS 5D, au Sony Alpha 900 et au Nikon D300. Très impressionnant…

On attend avec impatience les mesures du Canon EOS 5D mk2, seul concurrent capable de défier le D700.

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jeu. 30 oct 2008

Guide des reflex Full frame (2/6), Canon EOS 5D

Voici la seconde partie de notre dossier sur les reflex Full frame. On commence avec le classique de la série : l'indémodable Canon EOS 5D première version. Vous retrouverez (bientôt) la suite par ici :

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

Le Canon EOS 5D : 13 megapixels à partir de 1400 €

Il restera un classique, presque une légende... Lancé le 22 août 2005 aux alentours de 3200 € en France, il fut le premier full frame financièrement accessible et resta seul à occuper ce créneau pendant 3 ans. Une éternité !

Le Canon EOS 5D est le boîtier Full-frame qui fut le plus vendu jusqu'à présent... Et qui reste le moins cher du marché (nous sommes le 1er nov 2008). Pour beaucoup de photographes, il est donc le seul moyen d’accéder à photo full frame sans se ruiner. Un excellent boîtier qu'il ne faut pas négliger (dont j'avais déjà parlé ici, ici, ici)...

Les atouts du Canon EOS 5D :

Le prix : On trouve des EOS 5D en fin de série sur Internet (s’il en reste encore) à partir de 1400 €… Depuis septembre, la cote de l’occasion fait le yoyo entre 1200 et 1400 € pour un modèle en bon état (la tendance reste au vert). On en trouve autour de 1000 € en cherchant bien (le mien par exemple). Cette cote ne s’effondrera pas de sitôt je pense, car ce modèle reste unique sur le marché et il faudra attendre longtemps encore (1 an ou plus) avant que suffisamment d’EOS 5D Mk2, de D700 ou d’Alpha 900 ne pointent le bout de leur prisme en occasion.

La gamme optique Canon : Sans discussions possibles, la gamme EF est la plus complète et la plus attractive du marché grâce à de nombreux modèles experts USM excellents et relativement peu coûteux… Une gamme attractive aussi, grâce à nombre d’optiques professionnelles (série L), très pointues et de très haut niveau. Enfin, depuis le lancement du système EOS en 1987, l’offre disponible en occasion est tout simplement énorme.

La qualité d’image : le capteur CMOS du 5D avait fait sensation à l’époque et fut salué par la presse comme produisant une des meilleures images du marché, avec une exceptionnelle maîtrise du bruit numérique. On a certes fait encore mieux depuis, mais il vous en coûtera deux fois plus cher. L’EOS 5D n’est donc pas trop démodé en cette fin 2008, ses images nécessitent juste un petit post traitement du côté des poussières. Il est d'ailleurs instructif d'aller chez DPreview ici et là, comparer les résultats de l'EOS 5D face à l'Alpha 900, au D700 et à l'EOS 1Ds mk3.

Le traitement se fait certes sur 12 bits, mais personnellement je n’ai jamais réussi à voir concrètement la différence avec le traitement sur 14 bits théoriquement plus performant (j’ai pourtant fait de nombreuses expériences avec le Nikon D300 qui offre les deux options, mais il me faudra faire d’autres test). Dernier détail, les Styles d’image Canon sont présents sur ce modèle, qui fut le tout premier à en disposer (important pour ceux qui travaillent directement en JPEG).

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mar. 28 oct 2008

Guide des reflex Full frame (1/6), introduction

Les reflex full frame sont à la mode, on ne parle que d'eux... Et à raison ! Mon premier article sur le full frame remonte déjà à 3 ans en arrière.

Il était question du Canon EOS 5D, un boîtier exceptionnel qui a marqué son époque et constituait un véritable tournant dans la petite histoire des reflex numériques (lire ici, ici, ici).

On voit large en full-frame (EOS 5D à Hong Kong avec un fish eye Sigma 15 mm)... Depuis le Canon EOS 5D, beaucoup d''eau à coulé sous les capteurs !

Afin de faire le point de la situation et trancher ( ! ) je vous propose un grand comparatif des reflex Full frame, en six épisodes qui seront publiés au cours des jours et des semaines suivantes...

Une démarche un peu risquée je sais... (je devine déjà les critiques de fans de telle ou telle marque) :

• Comparatif des reflex Full frame (1/6) : Introduction
• Comparatif des reflex Full frame (2/6) : Canon EOS 5D
• Comparatif des reflex Full frame (3/6) : Canon EOS 5D mark II
• Comparatif des reflex Full frame (4/6) : Nikon D700
• Comparatif des reflex Full frame (5/6) : Sony Alpha 900
• Comparatif des reflex Full frame (6/6) : Conclusions

Mais je pense que cela sera très utile à tout ceux qui hésitent encore ! Vous noterez que l'on n'y parlera pas (ou presque pas) des modèles professionnels Nikon D3 et Canon EOS 1Ds mark III... Trop chers, en regard de ce qu'offrent les nouveaux full frame experts présentés depuis l'été ! Je préfère ne m'intéresser qu'aux modèles financièrement accessibles qui en font déjà beaucoup...

Ce comparatif ne concerne donc que les trois reflex full frame experts du moment. A savoir, l'EOS 5D mark II, le D700 et le Alpha 900. Mais on y parlera aussi de ce Canon EOS 5D (première génération) que j'ai tant aimé...

Au vu de ses nombreuses qualités (notamment la qualité de ses image de 13 megapixels), il constitue un excellent choix en occasion. Tout le monde n’étant pas encore prêt à investir entre 2800 € dans un reflex full frame, le Canon EOS 5D reste le seul et unique moyen d’accéder aux joies du full frame sans se ruiner.

Mais avant de rentrer dans les détails de ces reflex, faisons une petite mise au point à propos du format APS-C qui n'est pas mort.

Le full frame est à la mode, mais l'APS-C reste LE standard !

Et oui... L’APS-C restera même le standard pour de longues années encore ! Même si l'on sait bien qu'historiquement... l’APS-C était un pis-aller, un mal pour un bien !

L’APS-C reste toutefois indispensable actuellement, car il permet d'alléger les boîtiers sans sacrifier la qualité. J’en veux pour preuve les Nikon D90, Canon EOS 450D et Canon EOS 50D qui sont de pures merveilles photographiques, si l’on considère la qualité d’image rapportée au prix, sans oublier le poids (notamment avec des optiques APS-C spécifiques).

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ven. 10 oct 2008

Photos de voyage : conseils, astuces et réflexions…

Est-ce le climat, est-ce le fait d’oublier le quotidien, ou l’excitation de l’inconnu ? J’ai toujours eu cette impression qu’en voyage, les lumières sont plus belles, les couleurs plus rares, les gens plus singuliers et la vie plus intense ! Je ne réussis mes photos qu’en voyage, ou presque…

Si depuis quelques années mon métier de reporter m’a permis de voyager un peu, c’est bien la passion des voyages et de la découverte qui ont fait de moi ce photographe... Et je suppose que c’est aussi le cas de beaucoup d’entre vous.

En quelques pages, je vais tenter de vous livrer quelques astuces personnelles et conseils de terrain, que vous aurez sans doute l’occasion de mettre en pratique cet été. Modestement je vais également tenter de vous donner envie d’emmener plus souvent votre appareil en voyage…

Prévoyez un systèmes de portage pratique si vous partez en trek. Car il n’est guère pratique de poser à terre son sac à dos et la courroie du boîtier devient rapidement pénible sur l’épaule… Une courte sangle accrochée aux bretelles du sac à dos par un mousqueton peut être une solution.

C’est pourquoi je commencerais volontiers cet article avec un conseil de bon sens, mais un brin provocateur… Réduisez vos dépenses en objectifs professionnels, en écrans de grandes marques et en reflex haut de gamme dont souvent les prix n’ont d’égal que la liste des fonctions inutiles… Et investissez à la place dans des billets d’avion ! Vous obtiendrez au bout du compte, de bien meilleures photos…

Jeune femme Hmong de montagnes du Vietnam rencontrée dans la forêt. Remarquez la faible profondeur de champs générée à grande ouverture par le EF 70-200 mm f/2.8 L.

Il est en effet possible de réaliser des images de niveau professionnel avec de minuscules reflex à 600 euros et leurs modestes optiques en kit (dont la légèreté s’avère d’ailleurs pratique en voyage) ; ainsi qu’avec d’excellents reflex de 6 ou 8 megapixels - stars d’avant-hier - que l’on trouve d’occasion pour 150 à 300 euros.

Leurs performances, certes en retrait par rapport aux derniers modèles, ne vous empêcheront pas de vous trouver « au bon endroit au bon moment », de faire des rencontres, de tourner votre viseur dans la bonne direction et de cadrer correctement !

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jeu. 09 oct 2008

Les reflex, des plus lourds... aux plus légers !

Comme vous le savez,j'apprécie de voyager léger (relire ceci), "Small is beautiful" pour les appareils photo comme pour les voitures... L'âge (le mal de dos parfois) et l'expérience aidant (c'est en 1991 que j'ai vendu ma première photo de snowboard faite avec un Minolta) ; je suis revenu des boîtiers lourds (lire les les "super lourds" ci-dessous). Je n'en veux plus, c'est tout ! Et ceci, quelques soient leurs performances... (si, si, vous avez bien lu : j'ai utilisé un des premiers Minolta AF ;-)

Et je suis désormais certain qu'un matériel léger aide à réaliser de meilleures images. Non pas parceque le boîtier est léger, mais tout simplement car un sac à dos léger vous incite à vous déplacer davantage et à dépenser votre énergie à photographier... Pas à porter !

Le photojournaliste Olivier Jobard (SIPA) qui utilise deux EOS 5D en est également persuadé et à laissé tomber ses Canon EOS 1D depuis longtemps (relire d'ailleurs cette interview ici).

Cet été encore, en descendant dans la cratère du Kawa Ijen à Java (les images sont ici) j'ai béni la légèreté de l'EOS 450D (en action ici à droite) et la "relative" légèreté de l'EOS 5D, ce qui m'a permis d'emmener 3 lourdes optiques Serie L (pas de concessions la-dessus), en plus d'un litre d'eau, une polaire, un coupe vent et quelques vivres (départ à 6h si je me souviens bien et retour à 16h). Tout ça devait entrer dans mon LowePro Compu Trekker Plus AW.

Je me suis donc amusé ce soir, à comparer le poids des reflex courants avec leurs batteries (sans optique évidement)... Comme si je n'avais que ça à faire, après une journée entière à travailler sur Lightroom 2 avec Patrick Robert (mais il faut dire que nous avons parlé sac à dos un bon moment ;-)

C'est d'ailleurs cette discution qui m'a donné l'idée de cet article. Actuellement, Patrick utilise un EOS 1D mark II et un EOS 1Ds mark III, qu'il remplacera par un EOS 5D mark II car il voit quelques débouchés pour la vidéo.

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ven. 19 sep 2008

L'absence de flash sur le Canon EOS 5D mark II

Un petit flash embarqué, ça peut dépanner ! Pas tous les jours, mais une fois de temps en temps, ça m'est très utile (il suffit d'éviter de shooter au 16 mm).

D'ailleurs si Nikon s'est donné du mal pour en équiper le D700, ce n'est certainement pas pour rien et je pense qu'ils ont bien étudié les besoins réels des photographes ! Comme il semble que beaucoup posent la question de l'intérêt du flash "pop up", voici une réponse (parmi tant d'autres), avec le flash embarqué du Nikon D300 (sous exposé de -2/3 comme j'en ai l'habitude). Vitesse I/60s, ouverture f/6,3, sensibilité 200 ISO, objectif 12-14 mm à la focale 14 mm (soit au 21 mm)...

Bon OK Bije, je sais : encore une photo "kitsch" de coucher de soleil (mais bon c'est juste un exemple hein ;-) Avec l'EOS 5D (mark II ou pas) j'aurais obligatoirement raté cette image (quelque soit les exploits en haute sensibilité de ce dernier), tout simplement à cause du contre jour. Voilà pourquoi beaucoup préféreront le Nikon D700 (et ses 12 megapixels raisonnables) au Canon EOS 5D (ses 21 megapixels et l'absence de flash)... Pour saisir cet instant magique (la famille du pêcheur qui l'attendait sur la plage à la tombée de la nuit), le flash embarqué était donc indispensable ! La preuve :

Bien que cette image soit également intéressante (graphiquement), je sais d'avance que personne ne la publiera jamais. Oui, je sais, c'est dommage mais c'est comme ça, (je connais la musique ;-) En tant que photographe professionnel, je me fous un peu des considérations "philosophico artistiques" de certains amateurs de "belles images"... Pour mes clients (la presse ou les agences de communication), la première qualité d'une image est de "décrire" le sujet, d'être "lisible" et "imprimable". Je ne suis pas un artiste, juste un reporter ! Ce qui implique un petit coup de flash de temps à autres pour détacher le sujet de l'arrière plan... Alors ? J'attends vos réactions !

PS : Au fait mon EOS 5D est toujours à vendre (la cote de l'occasion 1383 € n'a d'ailleurs pas changé). Je le propose à 1300 € et j'offre le grip BG-E6 en plus (incompatible avec le 5D mark II) et quelques conseils autour d'une bière (si affinités ;-) Si vous êtes intéressé, joignez-moi ici : actionreporter@gmail.com.

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jeu. 04 sep 2008

Changez la date de capture EXIF de vos photos

Si Lightroom permet de changer la date de vos images (d'heures en heures mais pas de plus de 24h), cette modification n'est guère précise ni suffisante...

Cela fait bien longtemps que je cherchais un outil rapide efficace et facile pour changer la date de capture dans les metadata EXIF. Et bien voila, ça y est ! J'ai enfin trouvé mon bonheur : Shootshifter est génial, gratuit, pratique, efficace... Absolument indispensable en un mot. Notamment si vous avez oublié de synchroniser vos deux boîtiers lors d'un reportage (n'est-ce pas Olivier), ou si vous avez oublié de changer de crénau horraire la date du boîtier lors d'un voyage.

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ven. 13 juin 2008

Fotolia : une leçon à 9 797 € (témoignage)...

A la suite du post "Les forçats du Cybermonde et les millions de Fotolia", je cite un commentaire d'Emmanuel :

" Je vous conte une petite anecdote (vraie) pour le fun : Un bon copain que l'on pourrait classer parmi les amateurs expert reçoit un coup de fil d'une agence de pub parisienne :

" Bonjour, nous avons vu sur votre site une très belle image qui pourrait très bien coller pour un projet de visuel pour la promotion de ... " suivent le plan média (énorme : Affichage 4 par 3 - Affichage « Culs de Bus » - Affichage « portes de métro » - Mailing; Catalogues alimentaires Auchan / Carrefour / Leclerc - Produits dérivés - Internet, etc.) plus une demande de devis à envoyer en urgence.

Mon ami m'appelle pour me demander conseil et je lui rédige un devis pour 9800 euros. Le lendemain le devis est accepté sans discussion (je me dis mince, j'aurais dû demander 12000 euros !) mais l'agence précise qu'elle est en compétition pour ce projet avec d'autres agences.

15 jours plus tard : Champagne ! L'agence : " notre projet à été retenu, votre photo a fait l'unanimité, félicitations, le client est enthousiaste ! " 3 jour plus tard : Le DA de l'agence appelle furieux

" Le client vient de voir que votre photo était en vente pour 1$ sur fotolia, qu'elle a déjà été vendu 12 fois, qu'est ce que c'est que cette histoire ? "

Je vous laisse imaginer la suite, une belle brochette de créatifs qui sont passés pour des rigolos, projet bien évidemment à l'eau et mon copain (qui n'avait jamais osé me dire qu'il bricolait avec les microstocks) dans un état catastrophique. La leçon lui permis de comprendre que toute photos livrée à un site de micro paiement et déjà vendue 1 fois est définitivement perdue, l'auteur en perd le contrôle.

Une leçon à 9 797 euros (98 000-3 euros que lui a rapporté la photo sur fotolia) !

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mer. 21 mai 2008

A relire ce soir ! La face cachée du Pétrole...

Aujourd'hui un chapitre de fini, un de plus (le 20em ou l'on parle des Style d'Image et de Picture Style Editor)... Et pendant ce temps, un nouveau record de battu pour le prix du pétrole !

A 129,31 USD, franchement ça devient inquiétant, mais ce n'est pas si surprenant que ça... Le tout est juste de savoir pour quand les 200 sont prévus ? Et comme je ne pouvais pas vous laisser trop longtemps sans rien lire, je vous conseille de reprendre cet article écrit il y a un an environ : La fin du pétrole est pour demain... Matin ? A cette époque le cours n'en était qu'aux environs de 70 USD le baril.

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mar. 06 mai 2008

Gammes optiques, comment s’y retrouver ?

Ce soir je vous livre le chapitre 17 de mon Guide des Reflex 2008, juste comme ça, parce que ça me fait plaisir... Si vous aimez ce site, n'hésitez pas à le commander en suivant ce lien. Car ce sont les ventes de mes livres qui financent pour une bonne part, la rédaction bénévole de ce blog.

Oui, les optiques de rêve ne manquent pas chez tous les fabricants ! Mais il est souvent difficile de trouver des optiques de qualité qui restent accessibles financièrement et c’est très précisément sur ce point que les marques revenues récemment au reflex numérique ont encore du travail à faire…

Le principal intérêt d’opter pour un reflex est de pouvoir choisir ses optiques au sein de gammes pléthoriques allant du 14 au 600 mm. Le choix de l’objectif et de la focale est déterminant dans la réussite d’une image, car c’est en adaptant la focale que l’on cadre son sujet (ainsi qu’en se déplaçant, ne l’oublions pas). D’autant que les progrès technologiques de l’optique et l’arrivée de zooms de haute qualité ont depuis une quinzaine d’années radicalement changé notre façon de faire des photos (il faudrait un jour consacrer un livre entier à ce sujet pour aller véritablement au fond des choses)…

D'impressionnantes évolutions depuis 10 ans

Par le passé, de nombreux photographes considéraient que seuls leurs objectifs fixes étaient en mesure d’offrir des caractéristiques optiques suffisantes. Il leur fallait donc transporter jusqu’à 5 ou 6 optiques pour couvrir tous leurs besoins. Par exemple un 15 mm, un 24 mm, un 50 mm, plus un 105 mm sans oublier un 200 mm…

Exploit technique pour ce Canon EF 28-300 mm f/3.5-5.6 L IS USL. Une optique rare qui réussit l’exploit de réunir une amplitude de focale extrême, une qualité optique acceptable, une ouverture correcte et un stabilisateur… Aucun photographe n’aurait pu espérer tenir une telle optique en main il y a seulement quinze ans.

Ce n’est plus tout à fait le cas aujourd’hui : quelques zooms de très haut niveau réussissent à se hisser au niveau des meilleurs optiques fixes ! C’est notamment le cas de certains 28-70 mm f/2.8 et 70-200 mm f/2.8, devenus des "classiques" faisant systématiquement partie de l’équipement des pros qu'ils ont contribué à alléger.

Ajoutez à cela que leurs versions récentes sont maintenant équipées de stabilisateurs qui compensent le flou de bouger et vous autorisent le travail à des vitesses plus basses… Il est possible d’envisager des images dont on n’aurait pas osé rêver il y a seulement dix ans (et l'on oublie pas que certains fabricants intègrent la stabilisation directement à leurs boîtiers).

Très appréciés des amateurs, les kits double objectif (popularisés notamment par Sony et Olympus) sont une excellente façon de commencer du bon pied la photo au reflex…

Toutefois, à l’impossible nul n’est tenu. Pas même les ingénieurs des plus grands laboratoires d’optique : la qualité d’un cliché issu d’un zoom extrême de 18-200 mm f/6.3 ne pourra en aucun cas égaler celle d’un zoom à l’amplitude plus raisonnable, par exemple 70-200 mm f/4.5. Gardez cela en tête au moment de choisir :

• Un zoom unique de grande amplitude mais de qualité moyenne et d’ouverture modeste… ;
• Deux zooms de bonne qualité offrant une plus grande ouverture et de meilleures performances…

La fin de la dictature des grandes ouvertures

Il est à considérer une autre donnée nouvelle qui est directement liée à l’arrivée du numérique. Depuis bien longtemps, l’ouverture maximale des optiques était un critère de référence, à tel point que l’on a pu parler de "dictature du f/2.8". Mais cette époque est peut-être révolue… La sensibilité des capteurs numériques étant plus élevée que celle des films, il est possible d’utiliser couramment des sensibilités de 400, 800 ou même 1 600 ISO, sans perte de qualité rédhibitoire (le capteur full-frame du Nikon D3 est même capable de produire des images utilisables à la valeur fabuleuse de 25 600 ISO).

On peut donc en 2008 travailler à des ouvertures de f/4 ou de f/5,6, là où l’on avait d’autre choix d’ouvrir à f/2.8 auparavant… Plutôt qu’un zoom 70-200 mm f/2.8, vous pourrez donc éventuellement choisir un 70-200 mm f/4 qui aura certainement l’avantage d’être moins lourd, moins cher et moins encombrant.

Et, si vous avez ponctuellement besoin d’une grande ouverture (de plus en plus rarement), rien ne vous empêche d’utiliser un objectif fixe. Par exemple un 50 mm f/1.8 d’un prix modeste mais offrant des performances excellentes ou un 50 mm f/1.4. Ce 50 mm vous servira de temps en temps pour un portrait par exemple si vous désirez une très faible profondeur de champ. Ou lors d’un spectacle très faiblement éclairé : à vous la photo nocturne sans flash. Combinez cela à la stabilisation et vous obtenez un cocktail détonnant.

Publié par VIBERT dans 00 - A RELIRE CET ETE (BEST OF) , 00 - COUPS DE COEUR , 70 - CONSEIL : Prises de vues | Permalink | Commentaires (30)

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