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jeu. 09 fév 2012

Encore un train de retard pour Sony : 500 mm f/4 à 13.000 € !

N'oublions pas qu'avant de choisir entre Canon, ou Nikon (et les autres), il convient d'étudier les objectifs que l'on souhaite acquérir et leurs prix ! Avant même d'étudier les boîtiers... Inutile d'investir dans un 21 Mpix, ou 36 Mpix, si c'est pour ne jamais pouvoir s'offrir les objectifs capables d'exploiter autant de pixels ! Bref...

Voilà qu'en ce début 2012, Sony nous annonce avec quelques années de retard, un 500 mm f/4 à 13.000 € ! Mieux vaut tard que jamais...

Inutile d'en détailler les spécificitées, car elles n'ont absolument aucun intérêt : personne ne va aller acheter ça, non ? Pourquoi ne pas dire les choses comme elles sont ? Oui, pourquoi ne pas se dire sur Internet, les choses "telles qu'elles se disent en vrai", entre professionnels ? Faisons cela : donnons notre avis sans prendre de gants, car nous ne sommes pas des attachées de presse en charge de recopier des communiqués. Il y a d'autres sites, dont c'est le métier et qui le font si bien...

Les seuls photographes qui utiliseront je suppose ce 500 mm à 13.000 €, seront les testeurs qui bossent pour Sony et éventuellement quelques photographes "sponsorisés" par la marque (pour en faire la promotion)... Ou encore quelques riches amateurs égarés. Totalement anecdotique ! Et ce n'est pas l'annonce d'un futur reflex Full frame Sony (viseur électronique ou pas ?) qui y changera grand chose...

Ce qui explique probablement que Sony ait mis autant de temps à proposer un tel télé. Quand il existe en face des boîtiers tels que les D800, D4, EOS 1Dx et EOS 5D Mk3 (à venir), avec la richesse d'optiques pro que l'on sait... qui donc pourrait bien investir dans "ce truc" à 13.000 € ? Ce serait bien le diable qu'il s'en vende plus de cinq par an sur toute la France... Et encore je suis probablement au dessus !

Signalons que le Canon EF 500 mm f/4 L IS USM II (sorti en février 2011) coûte au maximum 9.425 € TTC chez Objectif Bastille (et je n'ai pas cherché les prix cassés sur le web, ni les modèles précédents en occasion)...

Quand au Nikon 500 mm f/4 AF S VR ED D (sorti en août 2007), c'est au maximum 8.549 € TTC chez Objectif Bastille, (décidément Nikon va finir par écraser Canon sur les prix ;-)

Pour les pro et passionnés c'est toujours le désert optique Sony. Signalons juste un 300 mm f/2.8 qui date de 2006... Heureusement que certaines optiques Sigma viennent combler les trous (mais toutes celles que Sigma propose pour Canon et Nikon, n'existent pas en monture Sony)... Voici d'ailleurs ce qu'on trouve chez Objectif Bastille en fixes Sony et Zeiss. Et en zoom Sony (pas de Zeiss).

Cinq ans après le rachat de Minolta, on peut constater l'ampleur du désastre. L'offre d'optiques Sony pour experts et professionnels, est simplement catastrophique ! Seulement 8 nouvelles optiques reflex présentées depuis 2009, dont seulement deux compatibles Full frame (le full frame est-il mort chez Sony) ? On peut dire que le rythme est lent (meme pour les DT destinées aux capteurs APS-C) et Sony n'est pas parti pour rattraper Canon et Nikon. Au contraire l'écart se creuse encore...

On ira étudier toutes les optiques Sony et Zeiss chez Dpreview ici)... Cette copie d'écran de la base de données Dpreview est d'ailleurs parlante (allez, on a bien droit à un peu de marade et de rigolage) :

Puis on ira étudier les prix et les gammes Canon et Nikon pour faire son choix ! Rappelez-vous : plus encore qu'avant, ce sont les objectifs qui comptent, bien davantage que les boîtiers (surtout depuis que tous les capteurs de reflex sont extraordinaires avec des 18, 21, 24 ou dorénavant 36 Mpixels) :

Chez Objectif Bastille, voici ce qu'ils ont en fixes Canon ici et en zoom Canon là (étudier toutes les optiques Canon chez Dpreview ici)... Pas moins de 18 nouvelles optiques pour reflex, présentés depuis 2009. Dont 15 compatibles Full frame + APS-C.

Et le stock Objectif Bastille en fixes Nikon ici et en zoom Nikon là (étudier les optiques Nikon chez Dpreview ici). C'est 12 nouvelles optiques pour reflex présentées depuis 2009, dont 10 compatibles Dx et FX.

Et l'on ne négligeara pas les catalogues Sigma, Tamron, Tokina, Voigtländer, Samyang et Zeiss pour Canon et Nikon...

Et n'oublions pas de parler du marché de l'occasion ! Depuis le temps qu'il se vend des 300 mm, des 400 mm et des 500 mm chez Canon et Nikon, d'innombrables occasions en parfait état font le bonheur des pro et des amateurs (les professionnels sont génbéralement très soigneux avec leurs télé car ils tiennent à les revendre facilement)... On repère facilement un télé usé jusqu'à la corde.

Il suffit de bien choisir, de bien discuter et de bien jauger le vendeur et de tester avant d'acheter (Chris, combien pour ton 500 mm ? Maintenant que tu vas passer au 200-400 mm... Allez, fais moi un prix ! Tu sais que t'es bien là ? )...

Chez Sony au contraire, il manque des tas de références et le marché de l'occasion est (quasi) inexistant... Et encore je ne parle dans un premier temps que des optiques pro, en longue focales :

Pas de 400 mm f/2.8. Ni de 400 mm f/4. Ni de 400 mm f/5.6.
Pas de 600 mm, ni de 800 mm (pas trop grave ça par contre)
Pas d'extraordinnaire 200 mm f/2...
Et surtout, pas de 200-400 mm f/4 !

Et ça c'est vraiment dommage... Car la véritable innovation aujourd'hui, qui vaille qu'on dépense autant d'argent dans un objectif, ce sont à mon avis ces fabuleux 200-400 mm f/4. Avec lequels ont peut travailler à main levé (quand on est un peu costaud) et qui sont en train de révolutionner la photo sportive et la photo de nature chez Nikon et de Canon. Voilà à quoi ressemble la bête (pas si lourde qu'on le dit ;-)

J'ai eu la chance de tester en juillet pendant trois semaines, le Nikon AF-S Nikkor 200-400mm f/4G ED VR II... Et je vous garanti que c'est une expérience étonnante ! Jamais, je n'avais été attiré par les petits zousiaux avant ce voyage au Spitzberg. Mais avec un 200-400 mm, tout arrive :

J'ai réalisé cette image à main sur le pont du bateau (avec la houle), avec l'AF-S 200-400mm f/4G ED VR II... 1/1250e - f/9 - 500 ISO avec un Nikon D7000.

Publié par VIBERT dans 00 - COUPS DE COEUR , 00 - COUPS DE GUEULE ! , 10 - ACTU : APN, matos photo , 70 - CONSEIL : Prises de vues , 80 - APN : Canon , 80 - APN : Nikon , 80 - APN : Sony (Konica Minolta) | Permalink | Commentaires (18)

ven. 18 nov 2011

Quel est le meilleur APN ? Pour Annie Lebovitz c'est l'iPhone !

Annie Lebovitz a déclaré que l'APN qu'elle conseillait lorsqu'on lui posait la question, c'était l'iPhone. Et je suis presque d'accord avec ça. Mais comme tout le monde (ou presque) à déjà un iPhone, à cette question je répondrais plutôt un Canon S100 (relire ici pourquoi)... C'est lui que je choisirais, si je devais élire le meilleur appareil photo du monde, toutes catégories confondues. Mais j'hésiterais éventuellement avec l'iPhone (jusqu'au jour ou il aura un 24 mm)...

Visit msnbc.com for breaking news, world news, and news about the economy

Car le meilleur appareil photo c'est celui que vous avez toujours dans la poche ! Beaucoup de gens oublient ça... D'ailleurs, je fais de plus en plus d'images avec mon iPhone. Voici les dernières réalisées dimanche (aucune retouche).

Et ce n'est qu'un iPhone 4, pas encore un 4s (pas évident que je ne craque pas bientôt d'ailleurs, car sa qualité d'image me fait envie)...

Publié par VIBERT dans 20 - MATOS : iPad, iPhone and co , 70 - CONSEIL : Prises de vues , 80 - APN : Tous les autres... | Permalink | Commentaires (13)

sam. 22 oct 2011

Qu'est-ce qui fait "une photo intéressante" ?

En choisissant les illustrations du post précédent (Galerie de 140 photos de l'Olympus XZ-1), je me suis demandé : "Au fond, qu'est-ce qui fait une photo intéressante ? " Je ne parle pas de belles photos, car c'est tellement subjectif, mais juste de photos intéressantes. Tentative de réponse :

Pour 40% sans doute, c'est le sujet... J'aurais même envie de dire 80%, mais il n'y aurait plus de place pour le reste. Trouver des sujets et des idées, voilà un talent qui dépendra du photographe. Car ce que vous prendrez en photo, sera toujours bien plus important... que la façon dont vous le prendrez en photo !

Voilà ce que j'ai compris après 20 ans de pratique professionnelle. Et c'est pour ça que je connais beaucoup de photographes très talentueux, complètement nuls en technique ! Souvent se focaliser sur la technique fait perdre de vue la vraie chose importante : que photographier ? Et pourquoi...

Le passage au numérique (que je considère comme une bénédiction), a paradoxalement noyé les photos intéressantes, sous une masse incalculable de photos parfaites techniquement, mais totalement inintéressantes ! C'est comme cela qu'on en vient à confondre le "fond" (le sens) et la forme" (la réalisation technique)... Relire notre débat sur la quête assez ridicule du "bokeh", qui chez beaucoup, remplace la démarche de rechercher d'un vrai sujet. Si l'on a rien a photographier : mieux vaut s'abstenir et attendre le moment ou l'on trouvera quelque chose d'intéressant !

Pour 25% c'est l'éditing : en gros le classement, la capacité à "sortir" les meilleures images d'une masse informe ! Passer de 15.000 images réalisées en 3 semaines, à une galerie de 150 images... A ce titre l'arrivée de Lightroom a changé notre façon de travailler et globalement contribué à l'amélioration de nos images, en permettant de mieux repérer les bonnes images. En ce sens, Lightroom a introduit dans la photo une révolution, aussi importante que l'arrivée du Leica dans les années 20, ou que le reflex en 59.

Pour 15% peut-être : l'oeil ! La composition, le cadrage, l'angle, le point de vue, le choix de focale, ect... Oui, car cela permet de mettre en évidence le sujet... Ou pas ! Mais je crois qu'il ne faudrait pas trop exagérer l'importance de "l'oeil". D'autant que les règles de composition, sont assez culturelles et discutables...

Même cadré de façon maladroite, un évènement marquant, un sujet extraordinaire restera un document inoubliable. Les exemples dans l'histoire de la photo ne manquent pas ! L'oeil c'est bien, mais cela n'est pas l'essentiel... De toutes façons, après quelques années de photo, tout le monde (ou presque) à l'oeil ! Et ceux qui ne l'ont pas arrêtent vite de faire des images...

Pour 10% le choix du matériel utilisé : la résolution, la qualité des objectifs, la disponibilité des focales. Le rôle et l'intelligence du photographe est ici déterminente, ainsi que son porte monaie... La possibilité de se concentrer sur "le sujet", grâce au choix d'un excellent zoom (un 70-200 par exemple), est 1000 fois préférable à une focale fixe qui limite vos possibilités créatives... (je crois que l'intérêt que suscitent actuellement les focales fixes, est inversement proportionnel à leur utilité réelle ;-) Mais on aura l'occasion d'en reparler (je vous dit pas les dégats du "snobisme" en photo)...

Il reste 8% pour la retouche et l'ajustement. Un logiciel comme Lightroom est le prolongement de l'appareil photo... Cela pourrait rentrer dans la catégorie précédente, mais il y a tout de même une importante part de créativité dans la façon de développer une image.
Et disons 2% pour le hasard ? Mais c'est aussi au photographe de "provoquer" le hasard... Je ne crois pas trop au hasard et ne m'en prends qu'à moi même lorsque le hasard n'a pas été favorable.

Et selon vous ? Les commentaires sont ouverts... Je ne doute pas que ce petit article provoque quelques échanges enrichissants !

Publié par VIBERT dans 00 - COUPS DE COEUR , 00 - La photo décryptée , 70 - CONSEIL : Editing & workflow , 70 - CONSEIL : Prises de vues | Permalink | Commentaires (36)

Olympus XZ-1 : galerie de 140 images

Pour ceux qui s'intéressent à l'Olympus XZ-1, voici une galerie de 140 images réalisées entre Hong Kong et Bali cet été : vibertphoto.fr/olympus. Tout de même épatant ce qu'on peut faire avec un petit compact d'environ 400 € et démonstration qu'il n'est pas besoin de capteur APS-C pour réaliser de vraies photos.

Test terrain : Un mois en Asie avec l'Olympus XZ-1 (part 1)

Test terrain : Un mois en Asie avec l'Olympus XZ-1 (part 2)

Test terrain : Un mois en Asie avec l'Olympus XZ-1 (part 3)

Test terrain : Un mois en Asie avec l'Olympus XZ-1 (part 4)

Plutôt que de se charger d'un encombrant hybride APS-C, mieux vaut transporter un minuscule compact dans sa poche en permanance (genre Olympus XZ-1, Canon S100 ou G12)... Et chercher de bon sujets, de bonnes idées, avec un peu de soleil ;-)

Et pour info, le XZ-1 que j'ai utilisé à Bali est à vendre : 300 € avec une carte 8 Go, une baterie supplémentaire et quelques conseils d'utilisation... Le viseur VF-2 est déjà vendu. Me contacter par mail vibertjf@gmail.com.

Publié par VIBERT dans 70 - CONSEIL : Prises de vues , 80 - APN : Olympus | Permalink | Commentaires (11)

mer. 21 sep 2011

Petit capteur et effet bokeh ? Olympus XZ-1

A l'heure ou l'on discute apprement sur le web du bien fondé du "petit-moyen" capteur des Nikon 1 (je pense qu'il s'agit d'une idée brillante pour ma part, mais attendons de toucher le V1, le J1 et même leurs descendants d'ici un ou deux ans, car Rome ne s'est pas fait en un jour), voici de quoi discuter un peu plus... sur le question du "bokeh", vaguement liée à cette question de capteur !

Rappelez-vous au passage de l'intéressante discussion que nous avions eu à ce propos il y a quelques mois (Bokeh : une tarte à la crème). Rappelons que l'effet bokeh est d'autant plus visible que (par ordre d'importance), vous disposez :

De la plus grande ouverture possible
De la plus longue focale possible
D'une distance au sujet la plus faible possible
D'une capteur aussi grand que possible

Tous les paramètres ne sont pas obligatoires, mais seulement deux ou trois à la fois... Alors, voici pour alimenter le débat, quelques exemples de ce que permet d'obtenir le petit Olympus XZ-1 (avec un capteur bien plus petit que celui des hybrides Nikon 1). Le test-terrain (fleuve) de l'Olympus XZ-1 à Bali, est à paraitre dans un prochain numéro de Déclic Photo ! A ne pas rater...

F/4 - 1/800 sec - 100 ISO - 110 mm (ici l'effet bokeh est visible, mais il aurait été beaucoup plus fort à ouverture maximale et à la plus longue focale...)

F/2,2 - 1/160 sec - 100 ISO - 86 mm (ici l'effet bokeh est visible, nous sommes à ouverture maximale...)

F/8 - 1/15 sec - 100 ISO - 86 mm (ici profondeur de champs maximale, on notera la vitesse extrèmement basse 1/15 et l'efficacité impressionante du stabilisateur du XZ-1 à main levée...)

F/1,8 - 1/15 sec - 100 ISO - 28 mm Toujours du bokeh dans l'air, ce coup-ci au grand angle (pas conseillé pour le bokeh), mais en position "supermacro" à seulement 2 cm du sujet. On notera encore une fois l'incroyable stabilité du XZ-1 au 1/15 sec. D'ailleurs pas pour rien, que Déclic photo le donne vainqueur de son match Compacts Experts dans son dernier numéro.

Si je devais en tirer une conclusion : c'est qu'il y a en photo, des choses bien plus importantes que la taille du capteur ! Et que je travail années après années avec des capteurs de plus en plus petits et que ça me réussi très bien ;-) Peut-être, l'avenir appartient-il plutôt aux APN à petits capteurs ? Pour des tas de raisons qui n'empêcheront pas quelques modèles full frame et APS-C de subsister bien entendu, pour notre plus grand bonheur. Mais l'histoire de la photo va plutôt dans de sens d'une diminution logique de la taille des surfaces sensibles.

Publié par VIBERT dans 00 - COUPS DE GUEULE ! , 70 - CONSEIL : Prises de vues , 80 - APN : Nikon , 80 - APN : Olympus | Permalink | Commentaires (31)

dim. 24 juil 2011

Déclic photo n°72, les objectifs fixes recommandés

Déclic Photo n°72 (août sept) est en kiosque (toujours 5,50 €). Vous y trouverez notamment un dossier sur les optiques fixes qui reviennent à la mode, un test du Panasonic G3 (l'hybride attendu par les experts ?) et un test du Sony Alpha 35.

Et comme les mois précédents une nouvelle photo décryptée en double page. Il s'agit cette fois d'une image traitée en noir et blanc, que j'ai prise chez les minorités ethniques du Nord de la Thaïlande. Bonne lecture !

Publié par VIBERT dans 00 - COUPS DE COEUR , 00 - La photo décryptée , 10 - ACTU : Presse écrite, livres , 70 - CONSEIL : Prises de vues | Permalink | Commentaires (14)

lun. 27 juin 2011

Picto arrête l'argentique... c'est vraiment la fin !

Nous apprenons aujourd'hui que le célèbre laboratoire professionnel Picto va cesser ses développements argentiques (E6, C41, Noir et blanc)... Mais l'atelier Publimod reprendra le flambeau et le matériel.

Les volumes devenant de plus en plus faibles, la stabilité des développements ne peut plus être assurée dans des conditions économiques suffisantes. C'est bien un signe que l'argentique est vraiment mort, paix à son âme. Plus petit, l'atelier Publimod y trouvera peut-être un modèle économique plus intéressant...

Mais pourquoi donc les Picto,n'en parlent-ils pas dans leur page Actu ? Car il n'y a aucune honte à laisser tomber une technologie dépassée... Personnellement, je ne me plaindrais pas de la fin (inéluctable) de l'argentique. Mais sa survie me me dérange pas non plus bien entendue ;-) Elle m'est juste indifférente.

MAJ : Le DG de Picto vient de poster quelques précisions dans nos commentaires. Je vous les propose ici car c'est important :

" Bonjour à tous, Petite précision importante : nous arrêtons uniquement le développement de films argentiques (E6, C41, Noir et blanc) mais nous continuons les tirages argentiques à partir de fichiers numériques. Le tirage argentique représente le 2/3 de notre activité avec plusieurs dizaines de techniciens opérationnels ! Vous pouvez continuer à nous confier vos fichiers numériques, couleur et N&B, dans nos locaux ou sur le site Picto Online ( http://online.picto.fr ) pour des tirages argentiques. @Myriam, AlainB et tout le monde : nous travaillons actuellement sur ce service de "Tirage pro", il est en ce moment même en tests avec quelques clients. Nous ne manquerons pas de communiquer bientôt sur cette nouvelle offre. N’hésitez pas à nous faire part de vos remarques ici ou sur notre page Facebook ( facebook.com/picto.fr ) - Philippe Gassmann - DG de Picto "

Il faudrait d'ailleurs conserver trace des procédés anciens, tels que la diapo, les planches contacts, ect... Il ne faudrait pas tout oublier, tout de même ! Par contre je trouve totalement pathétique ce "snobisme" qui consiste à acheter d'occasion un vieil appareil argentique (des années 70 si possible)... pour se "mettre" à l'argentique, comme on se "met" au macramé ou on se "met" à la poterie ! Pure snobisme... Mais le snobisme est un droit, légitime ;-)

L'argentique, j'ai bien connu ! Y revenir, non merci... Me retrouver dans un labo glauque et dans le noir, alors que le monde est si magnifique dehors ! Cerné par de mauvaises odeurs chimiques et des produits ultra polluants, à tenter vaguement d'éclaircir un coin d'image en agitant un bout de carton...

Bien entendu, j'ai conservé mon premier Minolta SRT 101, avec lequel j'avais fait mes premier pas (j'étais par chance très jeune)... Relire d'ailleurs l'histoire des reflex Sony, Minolta et Konica Minolta. Mais il trône comme un souvenir nostalgique sur une étagère, à côté d'un FED (variante de Leica fabriqué en Allemagne de l'Est, acheté à Moscou). De là à s'en servir... Là vous rigolez ? Non vraiment cela ne me viendrait vraiment pas à l'idée ! Pas une seconde.

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sam. 04 juin 2011

Philosophie amusante : images vides de sens

Pour rebondir sur notre point de vue décalé de la semaine dernière (Bokeh, tarte à la crème, parmi d'autres... n'y voyez surtout rien de méchant) qui parlait de cette mode récente du "bokeh", voici quelques exemples d'images esthétiques et totalement vides de sens.

Elles sont typiquement inintéressantes et représentatives de ce que j'avais voulu exprimer... Ce genre de compilations "cucul-la-praline", me fait penser à ces Powerpoint idiots répétant des listes de conseils de sagesse zen à deux balles ! Vous savez, on a tous reçu ces "présentations" qui s'échangeaient beaucoup par mail au début du siècle (de postes Windows désoeuvrés dès 17h, à murs facebook bavards après 19h) et qu'il ne faudrait pas confondre avec de la philosophie...

Cette réflexion autour du bokeh, va de paire avec une évidente "perte de repères artistiques", qui personnellement me saute aux yeux... Une "acculturation" galopante qui tendrait à élever une galerie Flickr au rang de "référence culturelle", pour qui se pique d'apprendre la photo en 2011... et tant qu'on y est : la pratique d'un "beau bokeh" au rang d'oeuvre d'art ? En effet, le niveau d'éducation artistique et littéraire est vraiment en chute brutale depuis les années 80, à l'image du niveau scolaire général, lire : Le Figaro - Le Figaro - Le Monde - SciencesHumaines.com.

Les maîtres de la photo doivent se retourner dans leur tombe. Citons, dans la même veine : l'astrologie propulsée au rang de science, la supersitition au rang de religion, l'accumulation de mantras tibétains au rang de philosophie et la "Star-Ac" au rang de conservatoire de musique... Pendant que la pratique de Google Earth laisserait à croire, que l'on connaitrait quoique ce soit à la Géographie...

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dim. 26 sep 2010

Vérification du micro ajustement AF des objectifs

Comme il ne faisait pas beau ce dimanche et qu'il n'était pas question d'aller faire du roller au Bois de Boulogne, comme le week-end dernier... Je me suis pris par la main et me suis astreint à une séance (45 minutes) de vérification du micro ajustement de mes optiques, chose que je n'avais pas fait depuis longtemps.

C'est un peu fastidieux, mais c'est pas mal de faire cette vérification une fois par an. Car les AF, ça peut éventuellement bouger un peu, à ce que l'on raconte (un boîtier qui tombe). Et puis comme il y a des gens qui se plaignent de subir des phénomènes de back ou de front focus, je voulais en avoir le coeur net... La bonne nouvelle c'est que j'ai eu beaucoup de mal à trouver le moindre décalage, sur mes trois objectifs (16-35 mm f/2.8 L, 24-105 mm f/4 L IS, et 70-200 mm f/2.8 L IS).

Tout juste par acquis de conscience ai-je reculé le point de mon 70-200 mm f/2.8 L IS, de 3 valeurs (sur 20 possibles). Autrement dit une valeur imperceptible qui doit se traduire par quelques millimètres. D'ailleurs je ne suis même pas certain que c'était nécessaire (si ça se trouve j'ai ajouté une erreur au lieu de la corriger), car mes tests ont difficilement révélé une différence.

Voilà mon dispositif avec l'image (non recadrée) réalisée à la plus grande ouverture au 200 mm. J'ai fait une première image avec une mise au point réalisée précisément grâce au collimateur central, sur le coin gauche de la carte de visite (bien perpendiculaire à l'axe de l'optique), exactement ou se trouve l'adresse (en lettres vertes). Puis j'ai fait une seconde prise de vue, en utilisant l'AF par détection de contraste du mode Live View (affichage zoom au maximum), en espérant trouver une différence... Pour éviter tout flou de bouger, j'ai travaillé sur un pied costaud, avec le miroir relevé et un retardateur de 2 sec.

Une fois les deux images réalisées, il s'agit de zoomer (sur l'écran sur l'appareil d'abord), puis dans Lightroom ensuite... Afin de tenter distinguer un éventuel back ou front focus, en vérifiant les graduation de la règle. Mieux faut réaliser l'opération 3 fois, sur 3 séries d'images au moins pour échapper aux erreurs d'expérimentation...

Pour qu'on y voit quelque chose, j'ai ajouté sur l'image de gauche une correction de 5 points (sur 20 possibles) en front focus (plus près du photographe)... L'image de droite est elle réalisé en live View, donc parfaitement juste (l'AF par détection de contraste ne ment pas)...

Avouez que ce n'est pas évident de constater une différence (léger front focus à gauche)... Il faut afficher les deux images rapidement l'une après l'autre dans Lightroom grâce aux flèches du clavier. Sur l'écran d'un Canon : zoomez à x10, placer le cadrage (avec le joystick), puis passer de l'une à l'autre grâce à la mollette avant (le cadrage reste alors identique).

On y verrait bien mieux en utilisant une mire noire et blanc beaucoup plus contrastée et placée selon un axe de 45°, n'est-ce pas ? C'est là qu'intervient éventuellement la mire SpyderLensCal de datacolor, qui a l'air fichtrement pratique. Mais à 49 € sans logiciel, on peut y réfléchir à deux fois...

Notamment lorsqu'on est un peu bricoleur et qu'on estime que son matériel est suffisamment bien calé, suite à une petite vérification sur pied (et c'est à ce moment, normalement que vous appréciez de lire un article à propos de cet objet sur Macandphoto... plutôt que sur n'importe quel site, qui se contente de recopier le communiqué de presse ;-)

Pour finir, j'ai découvert une petite astuce aidant à mettre en évidence les différences de netteté sur vos images : utilisez le mode seuil du curseur Masquage de l'outil Détail de Lightroom. Appuyez sur la touche alt, pendant que vous manipulez le curseur Masquage. Vous verrez, on y voit mieux et on détecte plus facilement un focus décalé (même très légèrement).

Ici le mode seuil met facilement en évidence le léger front focus (artificiellement ajouté). La zone de netteté devrait être centrée autour de la graduation 7. Mais elle est légèrement en avant (trois graduations semblent nettes en avant et une seul derrière). Voila de quoi vous occuper un dimanche après-midi pluvieux...

Publié par VIBERT dans 00 - COUPS DE COEUR , 70 - CONSEIL : Prises de vues | Permalink | Commentaires (29)

ven. 02 avr 2010

Cinq bonnes raisons de réduire la taille de votre matos !

C'est assez rare de lire ce genre d'articles... et je me suis régalé à lire celui-ci ! Puisqu'il va exactement dans le sens de ce que je défends depuis les début des années 2000 (époque ou j'ai cessé de travailler à l'aide de boîtiers pro genre EOS 1). Mieux vaut se passer de matériel professionnel... et investir du temps et dans des billets d'avion ou de TGV : vous aurez de meilleurs images à la fin. Allez, bonne lecture : 5 reasons to minimize your camera gear.

Deux amies consultent un album de mariage dans un marché couvert de Phnom Penh. Canon EOS 5D Mk2 et EF 24-105 mm f/4 L IS (un reflex et une optique à tout faire... mais on peut faire beaucoup plus léger).

Publié par VIBERT dans 70 - CONSEIL : Prises de vues | Permalink | Commentaires (28)

lun. 08 mar 2010

Je le veux : Voigtländer Color-Skopar 20 mm (Canon EF)

Vous aviez certainement remarqué que j'étais littéralement tombé amoureux de la version récente du Canon EF 14 mm f/2.8 L II USM, n'est-ce pas ?

Vous aviez certainement remarqué qu'il me plaisait beaucoup pour la photo, mais aussi - et surtout - pour la vidéo (sur l'EOS 7D comme sur l'EOS 5D Mk2). Notamment parcequ'avec son son angle de champs très important, il permet des effets très spectaculaires tout en minimisant les tremblement de l'opérateur filmant à main levé. Et personnellement, il faudra me payer "relativement" cher (tout est relatif ;-) pour que j'accepte de me charger d'un encombrant trépied (actuellement)... Un bonheur donc ce 14 mm ! Le seul hic, c'est évidement le prix : au minimum 2000 € TTC (que seuls certains pro acceptent d'engager pour une focale fixe).

Heureusement, il existe désormais une (presque) alternative, qui outre un prix vraiment très raisonnable, présente aussi l'avantage énorme (surtout en voyage) d'un encombrement minimale, "façon pancake". Je veux parler du très étonnant Voigtländer Color-Skopar 20 mm qui coûte seulement 429 € ici (et là ou il est en stock je viens d'ailleurs de le commander)... Il existe en monture Nikon, Pentax et Canon, vous le trouverez sur le site Voigtländer en gamme SL II Lens. Cet objectif fabriqué par Cosina (visiter cette page instructive), vient à point nommé combler un vide étonnant que l'on déplore chez Canon et Nikon...

A noter que cette optique équipée de contacts électriques et d'une puce, se comporte sur votre reflex comme si vous utilisiez un objectif Canon ou Nikon en Mise au point manuel : l'appareil confirme la mise au point dans le viseur. Mieux encore, vous pouvez piloter le diaphragme par la molette de l'appareil, afin de ne rien changer à vos habitudes. Vous pouvez donc travailler en Mode Programe, Priorité Vitesse, Ouverture etc... Il serait toutefois dommage de se priver du plaisir "rare" de régler le diaph à l'ancienne via la bague de l'objectif !

Vous pourrez lire ici un test sur Revoirfoto, qui nous parle de cette optique, ainsi qu'une courte prise en main ici en anglais. Certes elle ne rivalise pas question optique avec une série L de Canon... Mais compte tenu du prix et de l'encombrement : je la veux, c'est une affaire ! Je ne comprend pas comment Canon et Nikon sont passés à côté d'un tel produit...

Il existe aussi un Voigtländer 40 mm F 2.0 Ultron SLII de taille également très compacte en monture Nikon, Pentax et Canon (notez le design et l'encombrement qui sont remarquables : très différents de ce que l'on trouve dans les gammes de Canon et Nikon). Ce 40 mm ne coûte que 409 € ici.

Signalons aussi l'existence d'un Nokton 58 mm f/1.4 SLII coûtant 384 € (qui est moins intéressant me semble-t-il). Pour 350 €, j'ai d'ailleurs opté pour un Canon EF 50 mm f/1.4 USM qui est ultra léger et offre la mise au point AF Ultrasonic.

A noter aussi qu'il existe un excellent 50 mm f/1.4 chez Sigma (un peu meilleur, plus lourd et plus cher que le Canon ce qui est assez rare). J'avais hésité entre les deux, puis choisi le Canon car beaucoup plus léger. En tous cas, ne vous privez jamais d'un 50 mm à grande ouverture : on trouve aussi le EF 50 mm f/1.8 II pour environ 120 € (dingue non). A ce prix, il serait criminel (si, si) de se priver d'une optique ultra légère à grande ouverture.

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dim. 27 déc 2009

Filtre polarisant : trois exemples assez parlants

Je rebondis sur la discussion d'avant hier à propos du filtre polarisant (lire les commentaires de ce post). Du coup j'ai recherché quelques exemples bien choisis de l'utilisation du filtre polarisant et j'ai même trouvé un cas ou celui-ci n'est guère approprié. Rappelons que le but d'un filtre polarisant est de vous débarrasser des rayons lumineux qui ne sont pas strictement dans l'axe optique (du moins une grande partie). D'où le terme "polariser" qui signifie "concentrer sur un même point".

Voici d'abord, une image très classique. Sans filtre polarisant (à gauche), puis avec (à droite). Les deux ont étés prises à quelques secondes l'une après l'autre (vue d'un des temples d'Ayutahya en Thaïlande réalisée cet été). Le filtre polarisant (à droite), permet de distinguer les vrais couleurs des tuiles et de la végétation (en éliminant les rayons parasites qui font perdre contraste et saturation). L'opération se fait au prix d'une perte de luminosité (un ou deux diaph), ce qui est bien entendu compensée par l'automatisme d'exposition (ici priorité vitesse).

Le filtre permet d'augmenter le contraste du ciel : le bleu est plus sombre (débarrassé de la perspective atmosphérique), donc les nuages semblent plus blanc. La différence sur les couleurs est absolument saisissante n'est-ce pas ? Et je précise, que ces deux images sont absolument brutes : aucunes retouches sur ces images. Voici donc la preuve qu'il est plus ou moins impossible de simuler l'utilisation d'un filtre polarisant avec Lightroom ou même Photoshop : trop de travail, trop de subtilités (notamment si l'on a pas de modèle sous les yeux).

Second cas : élimination des reflets sur l'eau. Ce second exemple est très intéressant, puisque le filtre a éliminé la réflexion du ciel (bleu) sur l'eau... Ce qui permet de révéler la véritable couleur du fond de l'eau (turquoise). On constate le même phénomène sur la végétation à l'arrière plan : l'absence de reflets permet de révéler la couleur de la forêt tropicale de la région de Bouillante en Guadeloupe, vue depuis les Ilets Pigeon (la fameuse réserve Cousteau).

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dim. 19 juil 2009

Le vrai prix d'un Reflex Expert et de trois bonnes optiques

C'est en parcourant les conclusions (parfois surprenantes) de quelques mensuels récents, que m'est venue l'idée de calculer le coût réel d'un équipement reflex typique (destiné à un amateur expert ou à un jeune professionnel), sur la base d'un modèle Expert à petit capteur accompagné de trois zooms de bonne qualité couvrant les focales de 10 mm à environ 200 mm...

J'ai pour cela, soigneusement évité de me baser sur le tarif des fabricants et j'ai (longuement) recherché les prix pratiqués (en vrai) sur le net et dans certaines boutiques "physiques". Voilà ce que ça donne le 19 juillet 2009, pour un Reflex Expert à petit capteur accompagné de trois Zooms Experts (grand-angle, standard et télé). J'ai fait 2 calculs à chaque fois, selon que l'on reste 100% petit capteur, ou que l'on conserve (pour plus tard) la "compatibilité full-frame" :

DEUX CONFIGURATIONS "EXPERT" CHEZ CANON

Canon 100% petit capteur : env. 3860 € (+ 700 € pour un second boîtier)
Canon "compatible Full-frame" : env. 4000 € (+ 2300 € pour un boîtier FF)

DEUX CONFIGURATIONS "EXPERT" CHEZ NIKON

Nikon 100% petit capteur : env. 5600 € (+ 850 € pour un second boîtier)
Nikon "compatible Full-frame" : env. 6750 € (+ 2100 € pour un boîtier FF)

DEUX CONFIGURATIONS "EXPERT" CHEZ SONY

Sony 100% petit capteur : env. 4980 € (+ 500 € pour un second boîtier)
Sony "compatible Full-frame" : env. 6000 € (+ 2300 € pour un boîtier FF

UNE CONFIGURATION "EXPERT" CHEZ PENTAX

Pentax 100% petit capteur : env. 3880 € (+ 680 € pour un second boîtier)
Pas de Pentax "Full-frame" pour le moment.

Avouez que les différences de prix sont frappantes et pourraient remettre en question certains projets d'achats... Vous découvrirez tous les détails de l'addition sur la page suivante et quelques suggestions pour l'alléger un peu.

Remarque en passant, je suis toujours surpris de lire certains confrères, qui passent beaucoup de temps à tester et décortiquer des boîtiers Experts (sur des dizaines de pages c'est très bien), mais qui ne disent jamais un mot sur les optiques indispensable pour les exploiter... Et surtout, qui oublient totalement de parler de l'addition finale (parfois salée) ! Rarement les journalistes se mettent à la place du photographe Expert décidé à investir "raisonnablement" dans un système reflex accompagné de deux ou trois optiques cohérentes.

Par ailleurs, les mensuels oublient souvent d'indiquer les prix réellement pratiqués en boutiques après la remise qui se négocie systématiquement... Voilà qui serait pourtant réellement utile aux lecteurs. Malheureusement, les conseilleurs sont rarement les payeurs !

Ne choisissez pas un reflex. Choisissez vos optiques et trouvez le reflex ensuite

Un système reflex doit "durer" plusieurs années (de 5 à 15 ans selon les cas) et offrir des possibilité d'extension suffisantes grâce à une gamme d'optiques fixes et de zoom accessibles financièrement (sans quoi le reflex restera orphelin) et suffisamment variées... Je ne vois pas l'intérêt d'opter pour un reflex expert, s'il n'est pas accompagné d'une ou deux optiques complémentaires (mon Guide des reflex 2008 vous sera utile pour les choisir, même si certains modèles ont évolué. Relisez également le Comparatif Canon EOS 40D vs Nikon D300 à ce propos).

Voilà pourquoi je recommande toujours aux étudiants en photo de choisir d'abord les 2 ou 3 optiques qui les intéressent en fonctions du type de photos qu'ils désirent réaliser (pour un reporter polyvalent on échappe pas à la trilogie des 3 zoom pro habituels)... Puis ensuite seulement de choisir le reflex adapté au besoins de cette gamme optique. Financièrement parlant, la priorité doit être accordées aux optiques bien évidement (ce qu'oublient la plupart des "Geeks" obsédés par les caractéristiques techniques des boîtiers).

Tester des réflex pour déclarer quel est le meilleur, ne sert à rien ( ! ) si l'on oublie d'annoncer le coût total des optiques indispensables pour exploiter leurs fantastiques performances ! C'est comme budgéter l'achat d'une voiture en oubliant l'essence, l'assurance, le parking, les éventuelles réparations, amendes...

Autre point à prendre en compte avant d'opter pour un système, les capteurs de 12 à 15 Mpix ne peuvent plus se contenter d'optiques approximatives et le plus souvent les optiques livrées en kit sont très insuffisantes pour les exploiter (au hasard, l'EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS vendu avec l'EOS 50D qui ne lui fait pas honneur). Les photographes exigeants devront donc impérativement éviter les optiques en kit, ils se tourneront vers des optiques plus ambitieuses... Voilà pourquoi dans mon étude, j'ai systématiquement disqualifié les optiques ouvrant à plus de f/4.5 et privilégié les optiques "sérieuses" entre 700 et 1400 €, du moins lorsque c'était possible...

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mar. 28 oct 2008

Guide des reflex Full frame (1/6), introduction

Les reflex full frame sont à la mode, on ne parle que d'eux... Et à raison ! Mon premier article sur le full frame remonte déjà à 3 ans en arrière.

Il était question du Canon EOS 5D, un boîtier exceptionnel qui a marqué son époque et constituait un véritable tournant dans la petite histoire des reflex numériques (lire ici, ici, ici).

On voit large en full-frame (EOS 5D à Hong Kong avec un fish eye Sigma 15 mm)... Depuis le Canon EOS 5D, beaucoup d''eau à coulé sous les capteurs !

Afin de faire le point de la situation et trancher ( ! ) je vous propose un grand comparatif des reflex Full frame, en six épisodes qui seront publiés au cours des jours et des semaines suivantes...

Une démarche un peu risquée je sais... (je devine déjà les critiques de fans de telle ou telle marque) :

Mais je pense que cela sera très utile à tout ceux qui hésitent encore ! Vous noterez que l'on n'y parlera pas (ou presque pas) des modèles professionnels Nikon D3 et Canon EOS 1Ds mark III... Trop chers, en regard de ce qu'offrent les nouveaux full frame experts présentés depuis l'été ! Je préfère ne m'intéresser qu'aux modèles financièrement accessibles qui en font déjà beaucoup...

Ce comparatif ne concerne donc que les trois reflex full frame experts du moment. A savoir, l'EOS 5D mark II, le D700 et le Alpha 900. Mais on y parlera aussi de ce Canon EOS 5D (première génération) que j'ai tant aimé...

Au vu de ses nombreuses qualités (notamment la qualité de ses image de 13 megapixels), il constitue un excellent choix en occasion. Tout le monde n’étant pas encore prêt à investir entre 2800 € dans un reflex full frame, le Canon EOS 5D reste le seul et unique moyen d’accéder aux joies du full frame sans se ruiner.

Mais avant de rentrer dans les détails de ces reflex, faisons une petite mise au point à propos du format APS-C qui n'est pas mort.

Le full frame est à la mode, mais l'APS-C reste LE standard !

Et oui... L’APS-C restera même le standard pour de longues années encore ! Même si l'on sait bien qu'historiquement... l’APS-C était un pis-aller, un mal pour un bien !

L’APS-C reste toutefois indispensable actuellement, car il permet d'alléger les boîtiers sans sacrifier la qualité. J’en veux pour preuve les Nikon D90, Canon EOS 450D et Canon EOS 50D qui sont de pures merveilles photographiques, si l’on considère la qualité d’image rapportée au prix, sans oublier le poids (notamment avec des optiques APS-C spécifiques).

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ven. 10 oct 2008

Photos de voyage : conseils, astuces et réflexions…

Est-ce le climat, est-ce le fait d’oublier le quotidien, ou l’excitation de l’inconnu ? J’ai toujours eu cette impression qu’en voyage, les lumières sont plus belles, les couleurs plus rares, les gens plus singuliers et la vie plus intense ! Je ne réussis mes photos qu’en voyage, ou presque…

Si depuis quelques années mon métier de reporter m’a permis de voyager un peu, c’est bien la passion des voyages et de la découverte qui ont fait de moi ce photographe... Et je suppose que c’est aussi le cas de beaucoup d’entre vous. En quelques pages, je vais tenter de vous livrer quelques astuces personnelles et conseils de terrain, que vous aurez sans doute l’occasion de mettre en pratique cet été. Modestement je vais également tenter de vous donner envie d’emmener plus souvent votre appareil en voyage…

Prévoyez un systèmes de portage pratique si vous partez en trek. Car il n’est guère pratique de poser à terre son sac à dos et la courroie du boîtier devient rapidement pénible sur l’épaule… Une courte sangle accrochée aux bretelles du sac à dos par un mousqueton peut être une solution.

C’est pourquoi je commencerais volontiers cet article avec un conseil de bon sens, mais un brin provocateur… Réduisez vos dépenses en objectifs professionnels, en écrans de grandes marques et en reflex haut de gamme dont souvent les prix n’ont d’égal que la liste des fonctions inutiles… Et investissez à la place dans des billets d’avion ! Vous obtiendrez au bout du compte, de bien meilleures photos…

Jeune femme Hmong de montagnes du Vietnam rencontrée dans la forêt. Remarquez la faible profondeur de champs générée à grande ouverture par le EF 70-200 mm f/2.8 L.

Il est en effet possible de réaliser des images de niveau professionnel avec de minuscules reflex à 600 euros et leurs modestes optiques en kit (dont la légèreté s’avère d’ailleurs pratique en voyage) ; ainsi qu’avec d’excellents reflex de 6 ou 8 megapixels - stars d’avant-hier - que l’on trouve d’occasion pour 150 à 300 euros. Leurs performances, certes en retrait par rapport aux derniers modèles, ne vous empêcheront pas de vous trouver « au bon endroit au bon moment », de faire des rencontres, de tourner votre viseur dans la bonne direction et de cadrer correctement !

Le matériel se démode rapidement, mais pas les souvenirs de voyage. Il me semble même que leur saveur se renforce avec le temps, ne me laissant qu’un seul regret ; ne pas avoir voyagé plus jeune à une époque où j’en avais tout le temps…

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jeu. 09 oct 2008

Les reflex, des plus lourds... aux plus légers !

Comme vous le savez,j'apprécie de voyager léger (relire ceci), "Small is beautiful" pour les appareils photo comme pour les voitures... L'âge (le mal de dos parfois) et l'expérience aidant (c'est en 1991 que j'ai vendu ma première photo de snowboard faite avec un Minolta) ; je suis revenu des boîtiers lourds (lire les les "super lourds" ci-dessous). Je n'en veux plus, c'est tout ! Et ceci, quelques soient leurs performances... (si, si, vous avez bien lu : j'ai utilisé un des premiers Minolta AF ;-)

Et je suis désormais certain qu'un matériel léger aide à réaliser de meilleures images. Non pas parceque le boîtier est léger, mais tout simplement car un sac à dos léger vous incite à vous déplacer davantage et à dépenser votre énergie à photographier... Pas à porter !

Le photojournaliste Olivier Jobard (SIPA) qui utilise deux EOS 5D en est également persuadé et à laissé tomber ses Canon EOS 1D depuis longtemps (relire d'ailleurs cette interview ici).

Cet été encore, en descendant dans la cratère du Kawa Ijen à Java (les images sont ici) j'ai béni la légèreté de l'EOS 450D (en action ici à droite) et la "relative" légèreté de l'EOS 5D, ce qui m'a permis d'emmener 3 lourdes optiques Serie L (pas de concessions la-dessus), en plus d'un litre d'eau, une polaire, un coupe vent et quelques vivres (départ à 6h si je me souviens bien et retour à 16h). Tout ça devait entrer dans mon LowePro Compu Trekker Plus AW.

Je me suis donc amusé ce soir, à comparer le poids des reflex courants avec leurs batteries (sans optique évidement)... Comme si je n'avais que ça à faire, après une journée entière à travailler sur Lightroom 2 avec Patrick Robert (mais il faut dire que nous avons parlé sac à dos un bon moment ;-) C'est d'ailleurs cette discution qui m'a donné l'idée de cet article. Actuellement, Patrick utilise un EOS 1D mark II et un EOS 1Ds mark III, qu'il remplacera par un EOS 5D mark II car il voit quelques débouchés pour la vidéo.

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ven. 25 juil 2008

ou l'on se moque des perspectives et du lendemain

Il y a 12 ou 13 ans au moins, que je n'avais plus essayé de fisheye... Ors avec les progrès des reflex numériques, du format RAW et des logiciels comme DxO, je crois que ces objectif devraient sortir un peu du placard et de l'oubli auxquels les grand angles "corrigés" les ont cantonnés.

Car un fish eye ce n'est pas si cher et ça peut rapporter gros en sensation ! Je viens donc de m'offrir un Sigma 15mm F2.8 EX DG DIAGONAL Fisheye, dont le prix à Hong Kong est fort raisonnable, environ 4000 HKD, soit 330 € à la louche... Alors qu'on ne le trouve qu'à partir de 460 € en France sur Internet, il serait dommage de s'en priver non ? Voilà ce que ça donne avec l'EOS 5D full frame...

Minicyclo Comme dirais Pierre Déproges, étonnant non ? Bon, ce n'est pas évidement pour réaliser ce genre d'image un peu "kitsch" que j'ai acheté ce fisheye. Mais plutôt pour l'utiliser dans la nature, où l'on se moque des perspectives et du lendemain ! Quarante jours à Bali, je vais avoir le temps d'y penser.

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mer. 23 juil 2008

Interprétations, points de vue et choix des focales...

Vite fait en passant, à lire chez Libération cet article dramatique mais intéressant pour tous les photographes : " Après la mort de deux fillettes Rom, les photos qui bouleversent l'Italie "...

Surtout le paragraphe ou le journaliste rappel que, " les photos, selon la focale (grand angle, zoom ) qui été utilisée, peuvent être trompeuses en donnant l'impression que la distance entre les vacanciers est plus faible qu'elle ne l'est en réalité, en écrasant la perspective "... Une leçon de photojournalisme.

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mar. 06 mai 2008

Gammes optiques, comment s’y retrouver ?

Ce soir je vous livre le chapitre 17 de mon Guide des Reflex 2008, juste comme ça, parce que ça me fait plaisir... Si vous aimez ce site, n'hésitez pas à le commander en suivant ce lien. Car ce sont les ventes de mes livres qui financent pour une bonne part, la rédaction bénévole de ce blog.

Oui, les optiques de rêve ne manquent pas chez tous les fabricants ! Mais il est souvent difficile de trouver des optiques de qualité qui restent accessibles financièrement et c’est très précisément sur ce point que les marques revenues récemment au reflex numérique ont encore du travail à faire…

Le principal intérêt d’opter pour un reflex est de pouvoir choisir ses optiques au sein de gammes pléthoriques allant du 14 au 600 mm. Le choix de l’objectif et de la focale est déterminant dans la réussite d’une image, car c’est en adaptant la focale que l’on cadre son sujet (ainsi qu’en se déplaçant, ne l’oublions pas). D’autant que les progrès technologiques de l’optique et l’arrivée de zooms de haute qualité ont depuis une quinzaine d’années radicalement changé notre façon de faire des photos (il faudrait un jour consacrer un livre entier à ce sujet pour aller véritablement au fond des choses)…

D'impressionnantes évolutions depuis 10 ans

Par le passé, de nombreux photographes considéraient que seuls leurs objectifs fixes étaient en mesure d’offrir des caractéristiques optiques suffisantes. Il leur fallait donc transporter jusqu’à 5 ou 6 optiques pour couvrir tous leurs besoins. Par exemple un 15 mm, un 24 mm, un 50 mm, plus un 105 mm sans oublier un 200 mm…

Exploit technique pour ce Canon EF 28-300 mm f/3.5-5.6 L IS USL. Une optique rare qui réussit l’exploit de réunir une amplitude de focale extrême, une qualité optique acceptable, une ouverture correcte et un stabilisateur… Aucun photographe n’aurait pu espérer tenir une telle optique en main il y a seulement quinze ans.

Ce n’est plus tout à fait le cas aujourd’hui : quelques zooms de très haut niveau réussissent à se hisser au niveau des meilleurs optiques fixes ! C’est notamment le cas de certains 28-70 mm f/2.8 et 70-200 mm f/2.8, devenus des "classiques" faisant systématiquement partie de l’équipement des pros qu'ils ont contribué à alléger.

Ajoutez à cela que leurs versions récentes sont maintenant équipées de stabilisateurs qui compensent le flou de bouger et vous autorisent le travail à des vitesses plus basses… Il est possible d’envisager des images dont on n’aurait pas osé rêver il y a seulement dix ans (et l'on oublie pas que certains fabricants intègrent la stabilisation directement à leurs boîtiers).

Très appréciés des amateurs, les kits double objectif (popularisés notamment par Sony et Olympus) sont une excellente façon de commencer du bon pied la photo au reflex…

Toutefois, à l’impossible nul n’est tenu. Pas même les ingénieurs des plus grands laboratoires d’optique : la qualité d’un cliché issu d’un zoom extrême de 18-200 mm f/6.3 ne pourra en aucun cas égaler celle d’un zoom à l’amplitude plus raisonnable, par exemple 70-200 mm f/4.5. Gardez cela en tête au moment de choisir :

Un zoom unique de grande amplitude mais de qualité moyenne et d’ouverture modeste… ;
Deux zooms de bonne qualité offrant une plus grande ouverture et de meilleures performances…

La fin de la dictature des grandes ouvertures

Il est à considérer une autre donnée nouvelle qui est directement liée à l’arrivée du numérique. Depuis bien longtemps, l’ouverture maximale des optiques était un critère de référence, à tel point que l’on a pu parler de "dictature du f/2.8". Mais cette époque est peut-être révolue… La sensibilité des capteurs numériques étant plus élevée que celle des films, il est possible d’utiliser couramment des sensibilités de 400, 800 ou même 1 600 ISO, sans perte de qualité rédhibitoire (le capteur full-frame du Nikon D3 est même capable de produire des images utilisables à la valeur fabuleuse de 25 600 ISO).

On peut donc en 2008 travailler à des ouvertures de f/4 ou de f/5,6, là où l’on avait d’autre choix d’ouvrir à f/2.8 auparavant… Plutôt qu’un zoom 70-200 mm f/2.8, vous pourrez donc éventuellement choisir un 70-200 mm f/4 qui aura certainement l’avantage d’être moins lourd, moins cher et moins encombrant.

Et, si vous avez ponctuellement besoin d’une grande ouverture (de plus en plus rarement), rien ne vous empêche d’utiliser un objectif fixe. Par exemple un 50 mm f/1.8 d’un prix modeste mais offrant des performances excellentes ou un 50 mm f/1.4. Ce 50 mm vous servira de temps en temps pour un portrait par exemple si vous désirez une très faible profondeur de champ. Ou lors d’un spectacle très faiblement éclairé : à vous la photo nocturne sans flash. Combinez cela à la stabilisation et vous obtenez un cocktail détonnant.

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ven. 07 mar 2008

Une astuce de portage efficace pour randonner !

Voilà le genre de petites surprises, qui font qu'écrire ce blog est très sympa... J'ai reçu il y a quelques temps, un mail de la part de Jean-Claude :

" Bonjour M Vibert, lisant vos articles sur MACANDPHOTO.com, que je trouve très intéressant et impartial, je vous soumet un kit randonnée que j’ai trouvé et qui je pense mériterait d'être connu (...). Vous qui êtes un pro du reportage, que pensez-vous de mon idée et si ça vaut le coup de la faire connaître ? Je ne cherche même pas à gagner de l’argent, mais juste à faire connaître ce moyen de portage que j’utilise depuis quelque années...

Il faut dire que le "dada" de Jean-Claude est de faire des panoramiques en randonnée avec son Canon EOS 350D et maintenant l'EOS 40D...

Explications : " le problème est que pendant la marche, l’APN suspendu à sa courroie, se balance autour du cou ce qui fort désagréable. J’ai remédié à ce problème avec une dragonne Canon (qui doit avoir une vingtaine d’année) et que je suspend à mon sac à dos avec deux anneaux et deux mousquetons alu ou plastique (encore mieux). De cette façon l’APN reste plaqué contre la poitrine sans balancement. A ce jour je n’ai vu encore personne se promener avec ceci ".